您的位置:首页>>新闻中心>>行业资讯

专访《解救大兵瑞恩》《辛特勒名单》导演斯皮尔伯格:怎样讲一个“成功”的故事?

行业资讯 / 2023-05-31

斯皮尔伯格仿佛具有天生的导演天赋,以及无量无尽的猎奇心。他创造过无数令人难忘的霎时。但他还是精益求精,继续应战自我。

DGA专访斯皮尔伯格:怎样讲一个“成功”的故事?

正在过去的三十多年里,我采访过19个美国导演,从希区柯克到马丁斯科塞斯。这些采访对我来道都是很高兴的经历,但没有一次能比得上我最近这一次采访斯皮尔伯格。以下内容就是此次采访的摘抄。


他一个绝佳的采访对象。他聪明,风趣,有时候还有点谦虚——当然,他还是为本人的电影感到骄傲,不管是那些早期的文娱片,还是后期那些能引人深念的电影。


最近他60岁了,但是身上还是能看到那种童气——以致能够道是一种纯真之气。他浑身上下充满了热情——对于他的下一个计划,对于他的同行导演们。他对于同行们可谓是有很多话能够道,你能够正在下面看到的。

DGA专访斯皮尔伯格:怎样讲一个“成功”的故事?

拍片之路怎样开始的:


记者:有人道你的导演生涯是正在为环球拍片的时候开始的,这是对的吗?

老斯:也不是,是正在环球雇我之前就开始了。我正在亚利桑那念高中的时候,一次我去拜访我的堂兄们,我正在那里玩了一天——你知道吧,当时有种叫“灰线旅逛”的东西——正午的时候每个人能够去洗澡。所以那天正午我躲正在浴室里,等到一切人都走了。一个小时之后我才出来,除了我就没有什么人了,我自由了。我当时就跑到环球公司里去了


记者;没有人拦住你吗?

老斯:没有。我逢到了一个胶片管理员,叫做Chuck Silvers,他觉得我挺有种的,所以就让我正在那里自由玩了3天。所以我就那里拍片了。或许我会被保安抓起来吧。正在第四天的时候,我走的时候还向那个保安挥手打招待呢。他也向我挥手。后来我就正在那里呆了两个半月,一个星期呆5天,直到要开教了,我才回菲尼克斯去。


记者:那个时候你就念当一个导演的了嘛?

老斯:还没有。那时候我从没念过我会做些什么和电影相关的大事。当时我只是被电影里的东西迷住了,像火车失事那样的场面,我会看个好几遍。我懂得了,我能够经过另一种媒介来认知生活,并让生活变得更好。我当时拍的是那种8mm 的小破电影,我也认识到拍这样的电影让我感觉很好。我还觉得,或许我能够把更多人带进这种奇异的东西之中,让他们正在里面好好享用。


记者:后来,由于你拍的一部短片,你得以回到环球去拍电视剧。这个阶段你的技巧是如何日新月异的呢?

老斯:Sid Sheinberg给我了份七年的合同,让我去拍电视剧。我感觉很好,像回家了一样。拍电视能够道是正在毕业之后拍电影之前的过渡项目,我是这么看待拍电视剧的那个阶段的。那是一个进建的过程。我从未职业地拍过什么东西。剧组里的八九个人也跟我差不多岁数。那时我正正在拍我的第一个的电视节目,叫《夜间画廊》(Night Gallery),Joan Crawford是主演。这时候剧组人员有超过75个吧,平均年龄50岁左右。所以,第一天拍片的时候,我带着我脸上的青春痘和长发露面,我脖子还煞有介事地挂着一个取景器,好像那种能保佑我的附身符似的。我觉得这些大人们必定看了我一眼然后心里念道,哼这个小屁孩最好赶紧露两手不然就赶紧滚蛋吧。他们挺尴尬我的,不断慢吞吞地做事——这样他们不会被炒但是我可能会被炒。这好像一次洗礼一样。


记者:你从中教到了什么吗?

老斯:我认识,有一天我必定要获得最后的剪辑权。由于电视导演是没有剪辑的权力,他一拍完走开了。后期制作开始,剪辑就接管了电影。然后制片也进来,这样一来,你拍过的片就会被再剪一次,有时会剪得过头,有时他们也不明白你拍的画面的意义。于是我认识到,我的目标就是正在为了某一天,我要得到我电影的一切的控制权。

DGA专访斯皮尔伯格:怎样讲一个“成功”的故事?

怎样开始导演之路


记者:短短两年后你拍了第一部电影,《决斗》(Duel)。鉴于你那时候的年龄,拍的可算是很老练啦。你当时是怎样得到这个拍片的机会的呢?

老斯:我逛道了很久很久,这是一个艰难的过程。当时我刚导完《神探科伦坡》(Colombo)的第一集,反响很不错。我把这集的大概剪辑给了George Eckstein看,他是《决斗》的制片人。他很喜欢。于是就帮我去跟别人道了,我觉得他该当去觅了Barry Diller,他当时是ABC的头儿。Barry赞同了,于是我就得到了这个机会。


记者:你当时紧张吗?你做了哪些准备呢?

老斯:当时我曾经拍过七八集电视剧,不同剧加起来的。所以当时我念的是,“拜托了,拍电影该当会好受些吧。”由于我有11天的时间,来拍一个74分钟的电视电影。我们到了沙漠里去。我没有画分镜表,但是有人帮我画好了故事的脉络,里面都弄好了。我正在上面画了好多倒V,意义这里那里是放摄影机ABCDE,由于有场要拍汽车追逐戏。正在高快公路上,有五个摄影机五个镜头,我们就能拍到很多的镜头。然后把车掉头,换一个镜头,再沉新拍一遍,这样一来,就有了两个方向的素材了。


记者:那这个剧本也很巧妙嘛。

老斯:我得到很多夸奖,夸我道我把《决斗》拍得很有悬念,很希区柯克,但是其实Richard Matheson的剧本就曾经很希区柯克很引人入胜了。我觉得这该当我第一次这么觉得,“嘿,我要是有个好剧本的话,那我必定能拍出超棒的电影。”对,该当是这个时候我也开始觉得,好导演要有好剧本的支持。


记者:你的第一部剧情片《横冲直碰大流亡》的主题是“孤单的小孩子“,这个主题素昧平生。你当时曾经有留意到本人的这个倾向了嘛?

老斯:真的,我不是太清楚我正在拍《横》的时候对此有什么念法。我是根据报纸上的某篇文章写出的这个故事。报纸上是道有对夫妻要把他们的baby从孤儿院接回来怎样怎样地。后来就被我发展成了那个疯狂的故事了。怀尔德的《倒扣的王牌》不断是我的最爱之一。这片子真的影响我很多,比如里面悲剧情势下那种狂欢的氛围和对资本化和剥削的表现。

DGA专访斯皮尔伯格:怎样讲一个“成功”的故事?

电影《大白鲨》时段


记者:《大白鲨》正在你的生涯是个里程碑啊,但是好像有许多困难。对于拍摄的那段时间你有什么好的回忆吗?

老斯:《大白鲨》的成功得归功于很多东西。其中一个是我有了最终剪辑权。我有了创作的自由,而且是不断的。但是拍《大白鲨》对我来道却是一个可怕的经历。缘由之一是,剧本不断没有完成的,我们只能边拍边写。


记者:好莱坞有个道法是“别正在水里拍摄“。罗伯特·怀斯有一次告诉我道,拍《圣保罗炮艇》的时候他都快被逼疯了。

老斯:是啊,每个人都叫我不要正在水里拍。真的是,每一个人。Sid Sheinberg以致道,“为什么不建个水箱呢?我们会给你钱的。”但是我道,不用了,我念到海里去拍,去认真试一试,我要人们觉得这是真的,鲨鱼真的正在海里面。我不念让这部片变得像《老人与海》(The Old Man and the Sea,,1958)那样的电影,背景一看就是画的。我不念要这样的。

DGA专访斯皮尔伯格:怎样讲一个“成功”的故事?

电影《侏罗纪公园》时段


记者:大白鲨像是史前的大怪物,它的攻击也很可怕。你是这样才念到要拍《侏罗纪公园》的吗?

老斯:我念该当是正在我看迈克·克莱顿的小道的时候,我才决定要拍的。我当时还念到了《决斗》。真的,我不断以来都念拍一部与恐龙相关的电影,我是雷·哈里豪森的粉丝。


记者:《侏》是部CGI电影。你当时有认识到CGI领域里的剧变吗?

老斯:CGI第一次用到商业电影里,是正在我制片Barry Levinson导演的《少年福尔摩斯》里。ILM(工业光魔,Industrial Light And Magic)制造出了彩色窗上的骑士忽然变成真的,然后跳出窗子的成效。这以致是第一个数码特效第一次正在商业上的使用吧。当然,第二个用的比较好就是卡梅隆的《深渊》(The Abyss)了,里面用了很多极致的数字特效。但是,用数字恐龙来做电影主角,这个事情还没人做过。所以,能够这么道,《侏罗纪公园》是第一步把成败赌正在数字特效好坏的电影。


记者:印第安纳·琼斯是个考古教家,他还研讨过去的东西。当年你和卢卡斯正在夏威夷海滩聊天的时候,是怎样考虑这个故事的呢?

老斯:我1977年到夏威夷见到卢卡斯的时候,差不多是星球大战正好上映的时候。当时他的手机响了,他得知票房很好,全国上午10:30的票都卖光了。于是他变得很开心。也是正在这样的高兴之中,我们马上开始念念将来该做些什么。他问我接下来准备干嘛。我道我也不太确定,但是有点念再试试压服Cubby Broccoli让我导部007的电影。特地道一下,Cubby Broccoli曾经拒绝过我两次了。这时候卢卡斯道,我有个更好的东西,比007还好,叫做《夺宝奇兵》。


电影《1941》时段


记者:《大白鲨》和《第三类接触》都是商业上很成功的电影,正在他们之后,你拍了《1941》,正在这之间是发生了什么事吗?

老斯:我是念要拍一部真真正正风趣的电影。我之前从没有拍过喜剧片。不过正在这之后我也再没拍过喜剧片了。(笑)但是我念试一试。这次票房并不好。但是我得道,我正在拍这部片的时候,我不断觉得本人必定会成功的。我觉得里面的每个笑点大家都会笑,而且还会报以掌声。工作人员和演员都会拿奥斯卡奖的。这片的拍摄周期是最长的,我以致还推延了点时间,比拍《大白鲨》时拖得还久。但是很快我就醒悟了。每当我回忆这段历史的时候,我觉得不是我做错了,不是我的问题,只是我当时太念把一切事情都做对。有的插入镜头我以致拍了20多个take,其实该当让第二摄制组来拍的。但是我就是不能撒手不管。我不能把工作分给别人做。我正在拍《1941》的时候教到了我生涯中最主要的教训。于是正在拍《夺宝奇兵》的时候,我变得谦虚多了。每个镜头我都有画分镜表。我比计划快了14天完成。


记者:再后来,《太阳帝国》和《世界之战》又是完整不同的片子了。是什么机缘巧合让你拍这两部片的呢?

老斯:我是大卫·里恩的朋友,有一次他打电话给我道:“这里有本我挺念拍成电影的书,是J. G. Ballard的《太阳帝国》。我知道版权好像正在华纳兄弟那边。你能够帮我搞来吗?”我去做了。我打电话给了华纳的老板,J. G. Ballard。他道有个导演曾经要走这个故事了,而且Tom Stoppard曾经正在写剧本了。所以我打回去给大卫·里恩,告诉他这片曾经有人要了。然后大概六七个月后,Semel打电话给我道事情有变。于是我打给里恩,当时他却不念拍这片了。他道:“你该当去拍。我觉得你能够做好的。”


关于《辛特勒名单》的疑问

DGA专访斯皮尔伯格:怎样讲一个“成功”的故事?

记者:《辛德勒的名单》仿佛你拍得最艰难的一部,以致仅仅从技术层面来道也是如此。当时把这片给你拍的时候你有拒绝吗?

老斯:是Sid Sheinberg觅到的这故事。他对我道:“我觉得你该当把这个故事拍出来。”于是他就把这个故事买下来了。但是正在那时候,实话道我觉得还驾驭不了犹太人大屠杀这种题材,而且我那时候还有很多片能够拍,能够有些曾经做了准备了。我之前拍了《夺宝奇兵2》,再拍《辛德勒》,跨越太大,太难了。我觉得本人还不够成熟,不管是本人的拍电影的程度,还是对于表现大屠杀的情绪上的准备。于是我就不断念把这个片推给别人拍,但是他们都又推回给我。


记者:这部电影人们议论的最多的画面是辛德勒来下看看到穿红衣的小女孩的那个镜头。这个场景是虚拟的吗?

老斯:不是的,是确有其事的。某天早晨,辛德勒和他的女朋友正在克拉科夫犹太区亲眼看到的。他当时正正在骑马。他听到一片嘈杂。各种各样的交通工具正在犹太区穿行。我们正在和辛德勒异样的视角拍了这场戏,所以观众看到的是和56年前的辛德勒看到的是一样的。


记者:你还正在这部黑白电影里把外套处理成红色。关于这个,你是怎样考虑的呢?

老斯:那次大屠杀知道的人并不多,只正在一些圈子里秘密地流传着。但是罗斯福和艾森豪威尔肯定知道。什么东西都难以放慢纳粹对欧洲犹太人的清扫的脚步。协约国什么也没做,除了不断正在打战。这就是为什么我要让那个镜头变成彩色的,就像小女孩身上的外套那么明显。


关于《解救大兵瑞恩》

DGA专访斯皮尔伯格:怎样讲一个“成功”的故事?

记者:我们来道道《解救大兵瑞恩》,固然是个悲剧故事,但是没有《辛德勒的名单》那么压制。这部片的计划是怎样到你手里的?

老斯:当时我念导二战的题材。我读了很多书,很多剧本,还有很多短片小道。然后Robert Rodat的剧本经过中介送来给我。其实这是几十年来唯逐个次我念拍中介送来的剧本。(笑)


记者:电影一开始就是诺曼底登陆的日子。你事先是怎样计划整部电影的呢?

老斯:我一开始对于开场要怎样拍并没有什么念法。我拍电影都是连续着拍的,当然拍开场的戏也是连续着拍的。开场拍的是登陆奥马哈海滩。拍这场戏的时候,过程是很认识流的。我没有用故事板,也没有正在电脑上画分镜,一切事情都是这里完成的(指了指他的脑袋)。一切我读过的关于正在诺曼底登陆幸存下来的故事,近距离亲身经历的那种,此时都发挥了作用。我当时没有预料到26分钟的开场就要我们拍4周才能完成。每次剧组人员过来问我:“下周我们该当就能拍完了吧?”我总是道:“我不知道。“正是由于拍摄是即兴的,所以我觉得,如果电影里有给你那种第一人称的冲击感,扑到你脸上的冲击感的话,我觉得那是由于我当时也不知道接下来会发生什么,就像一场真正的战役。


记者:有些对于《解救大兵瑞恩》的评价是“过于好莱坞化“了,对此你是怎样看的?

老斯:我不断以来都念拍一部和平片,然后我有了拍现实主义和平片的机会,而不是虚伪的和平片。实际上,我还克制了念要把它好莱坞化的冲动。批评的人们是由于电影里有个布鲁克林来的也有个犹太人,于是他们就会道:“噢,你用的是Lewis Milestone正在《白画进攻》(A Walk in the Sun,1945)里用过的梗。你拿种族和文化的组合来显现美国人是从世界各地来的。”这一点都不搅扰我,由于他们看过的二战的电影根本我没我多。这些批评也不会对于《解救大兵瑞恩》形成什么影响。


记者:一部分你电影的魅力来自于John Williams的配乐。你能够道道这个吗?

老斯:John Williams对于我的电影是贡献最多的。我一切的电影他只要一部没有帮我作曲。他的贡献是难以量化的,由于音乐正在你大脑做出反当之前就曾经触动了你的内心。正在《E.T.》的结尾,ILM和我做出了自行车飞上天的成效,但其实真正能让人感觉飘正在空中的是John Williams,由于他的小提琴配乐实正在让人飘飘欲仙。观众随着弦乐越过了月亮,伴着他们着陆的也是John Williams的音乐。我觉得《E.T》的最后15分钟更像是歌剧,这要归功于John Williams。不止这些,我之前的电影,也都要感激他


关于电影《紫色》

DGA专访斯皮尔伯格:怎样讲一个“成功”的故事?

记者:你曾经道过,如果没有拍《紫色》的经验的话,你永世拍不出《辛德勒的名单》和《解救大兵瑞恩》。你具体是什么意义呢?

老斯:纵观我一切的电影,《紫色》是我的成熟之作。这是我的第一步非爆米花电影。观众需求自行利用他们的经验和认知来理解这些角色。故事是从角色的台词中表现的,而不是那种鲨鱼攻击避暑胜地或者车追车的大场面。我心里清楚,固然故事发生正在美丽的乡下,就像约翰·福特电影的那种样子,我念要表现出角色间的恐惧,念要正在田园牧歌的画面里讲述一个令人心碎的故事。


记者:我知道你本念把它拍成黑白电影的?

老斯:我起初的念法是念把它拍成黑白。那天我正在给Whoopi Goldberg视镜。我是和Gordon Willis一同给她视镜的,Gordon Willis是个好摄影师。我当时就念用黑白拍,由于其实我对本人并不怎样自傲。我怕本人把这个故事毁了,怕本人把它讲述得过分花哨。但是如果我用黑白拍的话,那就不会显得花哨了。可能吧,我第一次畏缩竟然是为了不念把电影拍得太好看。后来摄影师换成了Allen Davieu,他和我还是决定把电影拍的好看点,不管是脸部还是内外景都要好看。我觉得观众或许会记住电影的美丽,以此盖过原著那种暴力的诗意。


记者:关于你的《幸运终点站》,或许是你电影里关于人与人疏离最好的例子了,这故事也风趣得很。

老斯:正在拍这部电影的是,我念到了两个导演。我觉得这部片是对科波拉的致敬,也是对雅克·塔蒂的致敬。他正在《于洛教师的假期》和《我的舅舅》的表演,表现了他的聪慧,他善于用他周围的东西来使观众发笑。


记者:我觉得《慕尼黑》跟你其他的电影都不一样。我没有看到孩子啊或是其他你电影的主题。固然有恐怖主义,这部片是不是比较“将来主义”呢?

老斯:我从未觉得《慕尼黑》和我其他的电影有什么不同。我更念把它看成一个该当被知道的故事,而那时候我觉得是时候拍它了。它满脚了我的需求,去讨论严肃事务的需求。我支持以色列,我念经过这种热诚的非暴力的方式来支持那个区域的和平。


记者:你有预料这部电影会惹起这样的辩论吗?

老斯:我知道《慕尼黑》是我政治性最强的电影。我们正在拍的时候,我和Tony Kushner有时候会坐正在一同议论人们会如何理解这部电影。他以致道:“这部电影会惹起很多噪声,这肯定不会是好事的。”我就道:“如果会有什么好事呢?”他道:“这可能要等到10年之后才会有吧。现正在一上映的话,肯定不是这样的。”


记者:除去那些政治性的东西,这部电影让我觉得好看的还有就是,这是一部一流的惊悚片。

老斯:我当时念到的是Fred Zinneman的《豺狼的日子》(Day of the Jackal,1973),和Costa-Gavras的《独家旧事》(Z,1969)和Pontecorvo的《阿尔及尔之战》(The Battle of Algiers,1966)。我正在处理惊悚部分的时候,这些电影不断正在我脑子里面。

关于电影《人工智能》

DGA专访斯皮尔伯格:怎样讲一个“成功”的故事?

记者:下面这个问题我敢肯定你被问过很多次了,正在《A.I.》里,哪些东西是你,哪些是库布里克的?

老斯:人们所揣测和现实相反。人们都觉得库布里克会正在David和Teddy沉入海底那里结束电影。而我呢,就理所当然地,由于把2000年后的故事放到电影而饱受批评。他们觉得我就是这样毁掉了库布里克的电影。其实正在我的版本,都是按着库布里克95页的大纲来的。 《A.I.》的上层建筑部分都是库布里克的,我只是尽可能地人道地来接近他的视角。


记者:你有跟他议论过这个电影吗?

老斯:我正在电话上议论过几个小时。有一次我们讲了8个小时,中间由于要吃午饭还停了一下。正在80年代的时候,库布里克道过:“该当你来拍这部片,而不是我,这更该当是你更会表达的情感,我不擅长。”他讲过几十次。库布里克唯逐个次积极地让我参与的电影就是《A.I.》了。第一次他道:“我念让你读读我写的大纲。”正在这之前,我们认识也算挺久的了,他也没给我寄过什么大纲,《全金属外壳也》没有,其他的电影也没有。


关于其他几部电影

记者:《少数派演讲》是正在9·11之后上映的,讲的是将来世界的故事,还提出了对自由意志的疑问。是什么让你念拍这部电影的呢?

老斯:我不断以来都念拍一部乔治·奥威尔式的电影,由于我年轻的时候很喜欢《1984》。后来《少数派演讲》的剧本出来了,是John Cohen和Scott Frank先后写的剧本。我们写了很久。我们计划拍成鲍嘉/白考儿式的黑色侦探片。除去政治性的要素,它模仿了《流亡》(To Have or Have Not,1944)和《马其他之鹰》(The Maltese Falcon,1941)。对我来道这是一部杂糅的电影,它表达了我对黑色电影的热爱,还有对那种老式“奥秘谋杀案”片的热爱。


记者:电影的确有种黑色电影的质感。

老斯:实际上摄影师Janusz Kaminsk功劳很大。我们是用Super 35拍的,这意味着正在发行的拷贝里要放大一点,这样成效会更实正在。电影的画面的长处都要感激Janusz Kaminsk。


记者:我们来道道你最近的两部电影吧。《世界之战》曾经道过了,你还有什么念补充的吗?

老斯:我不断念拍《世界之战》,结果艾默里奇的《独立日》出现了,有点把我的计划打乱了,我得沉新觅个讲火星人入侵地球的故事的角度,那就是,不要火星人。我们念到的是一个对他孩子不怎样好的爸爸,为了解救保护他们的孩子,正在这几天里成为了最巨大的爸爸。我觉得电影超额完成了这个成效。


记者:你最近的电影都显得比较冷漠,你觉得当前还会这样吗?

老斯:我并没有有意地计划什么。我并不会由于为了让观众放松放松就得去拍一部爆米花电影。只需我觉得时候到了,什么样的电影我都会去拍。如果拍《林肯》的时机成熟了,我就会去拍《林肯》。对于《夺宝奇兵4》也是一样,时候到了我就会去拍。我是道,如果拍某部电影的时候到了,我是能够感觉出来的。我也知道什么时候还不能拍。但是如果让我跟别人合作制片的话,或者是去指点导演的话,我还是会去的,比如《艺妓回忆录》。这些都是根据直觉的,我75%的直觉是准确的。我还是会遵从我的直觉。


记者:对于讲故事你有什么特地的经验吗?

老斯:电影里有这样的情况,两个人并不理解对方,然后忽然他们认识对方对本人意味着什么了,也知道了本人的人生的意义是什么。一开始观众也是不了解的,但是后来他们就会道:“我觉得本人也是故事的一部分。谢谢你,你把我带入你的故事里了。”这样的情节能够把观众带进那个过程中。电影是视觉的行语,当然道出来的台词也是艺术。我的工作就是把观众带进故事中。我的工作是缩短观众和某某独特经历之间的美教上的距离。这样他们就会两小时都沉醉正在电影里,只要正在灯亮起走出影院之后他们才会清醒过来。我觉得电影的成功与否,该当靠我们正在观众心中植入的故事的深浅来判定。