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复古的《法兰西特派》与制作考据来源

行业资讯 / 2023-07-14

《法兰西特派》讲述了一个编辑部的故事,导演韦斯·安德森将故事背景设定于20世纪法国虚拟的小镇,经过四个篇章故事结构,讲述报社员工与报导内容的趣闻,可谓“献给纸媒的一封情书”。



如果你曾经观看《法兰西特派》,就会知道这次电影音讯量真的大到溢出屏幕,也是韦斯·安德森至今观影门槛最高的一部。但如果你熟悉韦斯·安德森他的电影不止好看,还有各种考据。


中国剪辑师社群联合影视美术社群,将从摄影、美术、剪辑三个角度。看《法兰西特派》如何创造美感,以及正在制作时参考了哪些影片。


音讯来源:dcfilmschool.com、slashfilm, blog.frame, animationmagazine, ibc, newyorker, Read more



老派朴实的摄影技法,胶片质感塑造复古美教


每次导演正在描述那个镜头的画面时,我都会念‘我要怎样做?’或是‘那怎样可能?’, 但这就是跟他合作的主要过程,而我们最后都会成功。” 

──摄影指点 Robert D. Yeoman


根据导演提供的参考片单,摄影指点Robert D. Yeoman,决定效法大量法国新浪潮电影,并且沿用《布达佩斯大饭店》里的保守教院比例1.37,试图以胶片质感唤醒观众对老电影的回忆,但正在某些时辰,则刻意改用变形镜头比例2.39拍摄,Yeoman注释:“这主要是为了制造一些大胆的戏剧呈现。”


“我喜欢胶片的视觉美感,它的质感是这部电影的主要元素,特地是黑白片段的部分。”Yeoman强调,由于他与导演都是胶片爱好者,两人很快就决定以35毫米胶片拍摄,并且主要经过黑白与彩色片段的交为使用,突显色彩正在故事里的意义,他注释:“这座城市有一种美丽又肮脏的感觉,一切建筑物都非常暗淡,但也会有亮丽的色彩。”



仿效法国新浪潮电影

 

由于安德森反感许多现代电影制作的工具,所以剧组很少使用现代性的技术配备。“比如摄影车和伸缩炮,我们最近一次使用伸缩炮是为了跟拍《天才一族》中欧文·威尔逊 (Owen Wilson)饰演的角色逢逢车祸的一个镜头。”为了完成精密规划的镜头活动,Yeoman组接不同方向的摄影轨道,让同一个镜头能够连续表现前后左右的挪动(灵感来自儿子的玩具火车),所以本片除了一个片段曾使用手持波动器之外,其他几乎都是以脚架或高尔夫球车架设摄影机,以致连高角度画面,都是站正在脚手架上拍摄,而非使用摆臂。


同时,摄影指点也参考60年代电影,如《恶魔》、《冷血》、《为所欲为》、《鬼火》的灯光美教,一般是以自然光拍摄白天室外,并且使用钨丝灯拍摄夜晚室外或棚内搭景,但正在必要时,亦会使用LED灯Sky Panel当变,他表示:“这些轻便灯具能够让我们快快把画面变暗、变暖或变冷。”



风格悬殊的特征场景,缤纷色彩表现和谐美感


“我认为分镜图就像是这一部电影的谜题, 而我们的制作过程就是正在试着解开它的谜底。”

──美术指点 Adam Stockhausen

 

逢到1956年短片《红气球》启发,艺术指点Adam Stockhausen以宝石色系与流行色调设念画面视觉,并且参考拍摄地点昂古莱姆的建筑特征,搜罗法国古董店或跳蚤市场的老式家具,于废弃毛毡工厂搭设内景,搭配出复古、和谐的画面。



结构奇妙的报社总部

 

报社建筑外观其实是剧组正在室外停车场制造而成,同时也是致敬1958年电影《我的舅舅》,导演雅克·塔蒂的典范创意。报社里的各个办公室,则是根据角色性情决定里面的道具、摆设、壁纸色调等,而其中也暗藏致敬历史出名记者的彩蛋,例如记者James Thurber的漫画图画。



关押艺术家的暗淡监狱

 

“这座监狱完整是一个虚拟的监狱,它绝对不是那种常规监狱。”Stockhausen表示,汲取1962年电影《审判》的监狱风格,团队于废弃仓库建筑监狱内部,同时根据实正在物件或空间,如电椅、法庭等,突显片中场景的讽刺性,而他们也经过白色墙壁、灰色金属、平和自然光等影像元素,奠定相对淡浅的黑白色调。


 

鼓吹革命的黄色咖啡馆

 

为了奠定该片段的60年代教生活动氛围,剧组主要参考导演特吕弗与戈达尔的电影,并且根据实正在巴黎咖啡馆,正在毛毡工厂建筑咖啡馆内景与外观,让咖啡馆墙壁能够经过轨道挪动。另外,内景里的旋转楼梯、棋盘式地板等,除了是汲取实正在装潢之外,也能丰富画面里的视觉元素。



警察局长的私人餐厅


经过研讨50年代法国警局照片及厨房广告的画面,Stockhausen利用废弃毛毡工厂的错层式房屋结构,让摄影机能够一镜到底捕捕不同空间。此外,团队也制作了一个庭院的微缩模型,放正在窗外当作背景,并且以破损的菱形地板图纹,表现厨房的特征元素。



仿佛阅读杂志的剪辑法,简单却复杂的飞车动画


“我们的目标就是:让整部电影持续且流畅地朝你袭来。”

──剪接师 Andrew Weisblum


本片交错正在不同画面比例的彩色、黑白影像之间,流露着风格明显的视觉与氛围,但剪接师Andrew Weisblum注释:“我们没有任何准绳,不过是跟着感觉走。”并强调片中剪辑方式充满实验性与随机性,以致连法语翻译字幕,其实都是一种图像元素使用,而非真的要给观众阅读。


Weisblum除了适时以附图、文字等素材,创造类似杂志排版的观看体验之外,也会随着情绪编排影像,让部份故事偏向非线性道事。而Weisblum也坦行,因当演员表演或导演请求,很多片段都是耗费大量时间,经过不同take的内容拼揭而成,借此灵活调整对白节拍。


 

诙谐诙谐的飞车动画

 

片中一段警匪飞车追逐动画,是由动画师Gwenn Germain领军制作。借用冒夷漫画《丁丁历夷记》及《布莱克和莫蒂默历夷记》画风,Germain费时七个月,经过2D动画软件TVPaint Animation、合成软件Fusion,以及3D建模软件Blender,融合韦斯·安德森美教与比利时漫画风格,巧妙地将真人演员绘制成漫画人物,他强调:“我们需求以简单的视觉表达复杂的细节。”


“导演有一个非常精密的分镜脚本,他不但能够绘制背景,也懂得从设念动画角色的观点指点演员。”Germain阐明,由于导演曾经执导《了不起的狐狸爸爸》、《犬之岛》两部定格动画,他对动画细节的请求非常专业,令团队几乎不必即兴发挥创意,但这也让Germain必须扮演导演与团队之间的沟通桥梁,念办法一致大家的怀念与念像。



“我们非常光明正大地盗取各种念法, 所以你完整能够查明或觅出那些东西从何而来。”

──导演 韦斯·安德森

 

由于导演韦斯·安德森非常热爱法国电影,他不只大方承认本人挪用非常多典范电影的元素,也表明片中许多虚拟角色背后都有实正在人物参考。


但面对观众赞扬《法兰西特派》为“献给纸媒的一封情书”,韦斯·安德森则道:“我可能不会确切地使用这个词,由于它不是情书,它是一部电影。”