引行：本文系对科幻史诗巨制《沙丘》摄影指点格雷格·弗莱瑟（Greig Fraser，ASC， ACS）的专访。文从开拍前对“影片呈现成效的设定”到“拍摄过程”、到“后期实现”等8个方面进行了精细的阐述。

本文较长，全部阅读估计需时8分钟。

弗兰克·赫伯特（Frank Herbert）所著的《沙丘》是出版过的最受欢迎的科幻/奇异小道之一，这部期待已久的改编作品由丹尼斯·维伦纽瓦（Denis Villenueve）执导，格雷格·弗莱瑟任摄影指点， 该片给大银幕——现实上是最大的银幕——带来了一个个新的史诗般的镜头。

沙漠行星阿拉基斯的帝国行星教家利特·凯恩斯【莎伦·邓肯-布鲁斯特（Sharon Duncan-Brewste）饰】呼唤一只巨大的沙虫。

弗莱瑟回忆道：“丹尼斯很早就对我道：这部电影正在我梦念中的样子是宽高比为4:3。“我们认为Imax是观众体验这个故事的最佳方式，所以我们就是这么计划的。”为了协帮其正在如此宏大的规模上创造该片的影像，美术指点帕特里斯·维米特（Patrice Vermette）成了弗莱瑟的主要合作者之一。

保罗·厄崔迪（蒂莫西·柴勒梅德饰）面临圣母莫希阿姆【夏洛特·兰普林（Charlotte Rampling）饰】发起的恐吓试炼。

《沙丘》讲述了保罗·厄崔迪【蒂莫西·柴勒梅德（Timotheé Chalamet）饰】的故事。保罗聪慧过人，父亲是星系领袖。他一出生便具有巨大的命运，有一天会继任帝国元首。他的父亲，莱托·厄崔公爵【奥斯卡·伊萨克（Oscar Isaac）饰】刚刚获得了沙漠星球阿拉基斯的控制权。阿拉基斯是一个极宝贵的香料开采基地，这种香料有视释放人类最大的潜力。

1 关于“呈现成效”--电影规模

“为了呈现Imax版本，我们同时使用了2.39:1和1.43:1的宽高比。”弗莱瑟道到。他曾凭仗2016年上映的长片《雄狮》获得了奥斯卡奖提名以及ASC奖。他道道：“当我们决定使用Imax整个画幅格式时，1.43:1的宽高比——而不是2.39:1——反映了保罗的旅程和他面对使命的时辰，但这也是对自然的反映。

对于卡拉丹星球的外景、太空以及阿拉基斯星球的场景，我们使用了1.43的宽高比——正在这些时辰，Imax那史诗般的宏伟感对道事来道是准确和恰当的。

我非常喜欢真正的Imax，由于它包罗万象。当我们以1.43:1的宽高比拍摄时，画面的顶部和底部不受局限。当然， 我们会稍微更留意特写镜头的尺寸，由于当人脸有70英尺那么高时，可别靠得太近。

“《沙丘》是必定需求正在影院体验的电影之一。”弗莱瑟补充道，“我期视，即便看不到真正的Imax版，观众至少能够正在最好的影院看。我们知道很多人看不到Imax版，因此我们还为整部影片设念了2.39:1的宽屏体验版本。”

弗莱瑟使用了Arri Alex LF摄影机，搭配Panavision H系列球面镜头，以处理1.43宽高比的场景。对于一切呈现格式（包括Imax格式）中宽高比为2.39:1的场景，他选择了Panavision Ultra Vista 1.65×变形宽银幕镜头，这是他与Panavision光教工程高级副总裁、ASC协会会员丹·佐佐木（Dan Sasaki）为拍摄 《曼达洛人》所定制的。

2 关于“组织拍摄”--优化日程

《沙丘》拍摄于匈牙利和约旦。该团队先正在匈牙利的摄影棚跟外景地进行了五周的拍摄，然后转移到约旦，进行周围的实景拍摄，进而再回到匈牙利继续进行十周围的拍摄。这种日程安排给了美术组时间来翻转布景，由于其中很多都是大型布景。  

摄影指点格雷格·弗莱瑟吊挂正在扑翼机下，拍摄乔什·布洛林（Josh Brolin）和柴勒梅德的动作戏

“一切的内景戏都是正在匈牙利拍摄的。”弗莱瑟补充道，“约旦有很棒的电影制作基础设备，但没有摄影棚，所以我们只正在那里的实景地拍摄，包括与以色列交界处的美丽沙丘。

”凯特琳·山西兹门迪（Katelin Arizmendi）担任B组摄影师（见文末采访），皮埃尔·吉尔（Pierre Gill，CSC）、亚当·阿卡抛（Adam Arkapaw，ACS）担任协拍摄影师。

3 关于“画面意境的呈现”--火热朦胧的天空

阿拉基斯星球上的阳光如此毒辣，以致于人类正在没有紧密防护的情况下，无法正在日光下生存。弗莱瑟道：“这是你能设念到的最热的沙漠。”

为了突出酷热难耐之感，维伦纽瓦期视阿拉基斯星球上的天空是火热而朦胧的，没有蓝色。“我们有阿布扎比那种朦胧天空的参考图像，丹尼斯很喜欢这些。”弗莱瑟道，“但现实是，我们知道我们会有晴朗的天空，会有蓝色，所以我们必须觅到办法来处理天空——部分靠摄影，部分靠后期——以获得丹尼斯念要的样子。”

哈肯宁军事指挥官格洛苏“野兽”拉班【戴夫·巴蒂斯塔（Dave Bautista）饰】指点军队入侵阿拉基斯。

弗莱瑟和来自FotoKem的高级调色师、ASC协会会员戴夫· 科尔（Dave Cole）正在前期制作了一个LUT，将蓝色从天空中除去，并减少过度曝光。然后，弗莱瑟选择避免正在约旦拍摄的天空场景中使用偏振镜，以此避免使蓝色饱和——然后正在最后的调色中，他和科尔勤奋给蓝色去饱和，这产生了他们觅求的火热朦胧的观感。

“我真心感激FotoKem为这部电影所做的工作——这是一次真 正的合作。”弗莱瑟道：“戴夫不是最后才参与进来的；FotoKem 从一开始就参与其中——克里斯·鲁德金（Chris Rudkin）也是， 他担任我们的每日素材和（片场）布光调色。（参见下《布光调色》。）天空的视觉成效，起初是由LUT定调，然后延展到曝光和外景拍摄，然后正在后期调色中进一步完美。主要的是要认识到调色是摄影的一个主要部分，特地是正在有了数字工具的今天。

4 关于“细节设定”--引入‘太阳’

弗莱瑟指出，由于阿拉基斯星球上日光毒辣，“人们居住的建筑由岩石制成，建筑得像堡垒一样，以使他们免受阳光映照并保持凉爽。没有光线从窗户中直射进来。阳光被反射到“光井” 中——这是设念正在走廊上的通道，以产生间接光照。我们念要光线感觉明亮、来源健壮、有方向感。”

阿拉基斯星球上的主要住宅有一条150英尺长的宽阔走廊， 一边有一排排的光井。这些光井表现了美术指点维米特为电影设念的概念图，却给弗莱瑟带来了些许应战：如何创造一种仍然具有方向性和外形的反射光？

为了拍摄正在广阔布景中的内景戏的广角镜头，弗莱瑟及其灯光师杰米·米尔斯（Jamie Mills）用Chroma-Q Studio Force II LED 条形灯模仿反射的阳光，以产生健壮光线和塑造外形，并带来一种美好平和的氛围——另一面墙上的独特条形灯也反映了概念图。针对演员的近景镜头，米尔斯换用了Digital Sputnik DS灯具。

5 关于“基调的设定”--色彩与深度

“对于我做的每一项工作，”弗莱瑟道，“我都会对灯光、摄影 机和镜头进行大量测试——以致对我经常使用的工具也是如此。关于Digital Sputnik DS灯具，我曾经道过很多，但它们确实提供了一种维度和色彩深度，这是我正在任何其他LED光源中尚未觅到的。

光源只是RGB色彩，但摄影机传感器也只是RGB。拍摄《沙丘》时，我们觅不到脚够多的这种灯具，所以使用了许多其他灯具来放于背景中，而把DS灯具和Creamsource灯具留给了演员的布光。

弗莱瑟肩扛主摄影机进行拍摄

沙漠色系正在整部电影中占领主导地位，但弗莱瑟、维米特和服装设念师杰奎琳·韦斯特（Jacqueline West）仍不遗余力地正在主色调中融入奇妙而自然的色彩变化。“我们非常勤奋地确保《沙丘》的世界不是单色的。”

弗莱瑟道，“例如，帕特里斯将红色和蓝色的纹理融入沙墙。杰奎琳将这些奇妙的色彩渐变融入服装。他俩做了非常极致精妙的工作，我必须确保我们拍摄出这些奇妙之处。最好的方法是用最好的光线，我认为就是Sputnik和Creamsource灯。”

“我的方法是尽可能地从非彩色场景中提取出更多色彩。”他继续道道，“这都是奇妙的差异，不必定是明显的色彩对比。正在电影中呈现明艳的色彩非常容易。但当我们使用数字传感器和数字灯时，要正在图像中获得色彩深度（同时创造出自然光的视觉成效）比起初看来更为困难。

一部分正在于传感器，一部分正在于镜头，还有一部分正在于灯具。我们都教会了如何使用镜头和布光来创建深度——以更大的格式拍摄，打开T档，选择更大的光圈，正在前景中放放暗影，照亮中景，正在背景中放放暗影——但我们也能够使用色彩来创建深度，如果我们正在灯具中使用了恰当的色彩，那么我们对这种深度的控制就多很多了。”

6 关于“布光调色”

为此，弗莱瑟正在《沙丘》中继续实施始于《曼达洛人》的惯例：他带着每日素材的调色师——正在本项目中是鲁德金—— 来到片场，间接经过灯光控制台、而非摄影机及其设定来对场景进行调色。

拉班面见他的叔父兼控制者弗拉迪米尔·哈肯宁男爵【斯特兰·斯卡斯加德（Stellan Skarsgård）饰】。

“我们能够使用色彩来创建深度，如果我们正在灯具中使用了恰当的色彩，那么我们对这种深度的控制就多很多了。”

“我们对光线进行调色。”弗莱瑟道，“这样一来，我们开始获得‘四维’色彩。就能够最大化获取主光、补光和抵达传感器的光线的全体色调。正在光线被记录前便对其进行完美，真的能够协帮我们获得准确的最终图像。

弗莱瑟和导演丹尼斯·维伦纽瓦正在外景地。

“克里斯正在我们预布光时就加入了，然后还给我们的每日素材调色，所以他和我们正在片场的工作有着密切联系。”弗莱瑟继续道道，“他也不断正在和戴夫·科尔交换，科尔和我一同完成了我们的最终调色。克里斯会像正在调色时操作色轮一样操作控光台，使岩石的色彩稍微变暖或让肤色稍微变冷。要做到这一点，需求调色师那锻炼有素的眼睛。”

“我认为，让合适的人、正在合适的时间参与进来是一种非常有效的做法。”弗莱瑟补充道，“我们正在电影行业所做的很多事情都是过去持续下来的。只是习气而已。但当我们问本人，‘为什么我们要这样做？有没有更好的办法？”——稍微改变一下范式——能够大幅促进工作。

“我把正在电影院看《沙丘》比作去五星级餐厅吃顿非同平常的饭。”弗莱瑟道，“体验中融入了很多东西：氛围、灯光、用材新颖且刚出锅摆盘的食物——一切这一切。当然，能够点异样的食物带回家吃，但会错过预期体验。当食物最终上桌时，也不会是异样的一餐了。”

7 混合成片：从数码到胶片（再到数码）

杰西卡夫人【丽贝卡·弗格森（Rebecca Ferguson）饰】正在该片最为仔细制作的布景之一中。布景中模仿阳光的光线透过了特地建筑的光井。

《沙丘》的创意任务之一是将电影的幻念世界建立正在现实主义的基础上。

这一首要事情促使导演丹尼斯·维伦纽瓦和摄影指点格雷格·弗莱瑟正在FotoKem公司用混合光化教技术和数字技术的方法来制作成片。

弗莱瑟道：“早期，我们不确定是用胶片拍摄还是数字拍摄，我们测试过多种格式，包括35毫米、65毫米5孔、65毫米15孔、数字35、数字全画幅和数字65。“我们发觉数字格式更接近我们念要的视觉成效，但我们也念要一些胶片的某种自然的感觉。”

弗莱瑟继续道：“多年来，我不断正在和（来自FotoKem的高级调色师、ASC协会会员）戴夫·科尔议论如何使用数字母片，胶片拷贝，然后扫描底片来完成最终调色。”弗莱瑟跟科 尔正在拍摄《副总统》时首度合作。

“我们最终正在《沙丘》上进行了测试，它呈现给我们的是完美的平衡。”

科尔早早就参与进了《沙丘》的制作。他的工作始于筹备制作阶段的视觉测试，以及含跳漂白模仿成效的一系列LUT，本片电影人将其使用于沙漠星球阿拉基斯上的场景。科尔和剧组人员正在调色软件中完成电影的主要色彩校正后， 科尔监督将激光记录胶片输出到Kodak Vision3 5254数字中间胶片，然后扫描回数字源，并对新的光化教/数码混合胶片进行最终调色。

“这不是保守的胶片拍摄过程。”科尔道，“正在胶片拍摄之前，我们加工了调色过的数字母片、仔细处理了图像的暗影和高光，这样一旦我们把它记录到胶片上并扫描回来，我们就能保留残缺的曝光宽大度度和细节。一旦扫描好，约瑟夫· 斯隆卡（Joseph Slomka，FotoKem副总裁兼首席色彩科教家）就使用了一些数字魔法，确保当它回到我手中时，它具有的图像音讯范畴与我们未进行胶片拷贝是相同的。”

弗莱瑟正在片场拍摄的照片及演员们的肖像照—— 哈维尔·巴登（Javier Bardem）、弗格森

“我们选择5254是由于它的ISO为1，所以显影颗粒真的很稠密。”科尔继续道道，“当我们为了Imax版本放大它的时候，也就是我们企图正在《沙丘》中实现的，颗粒就被放大了，但仅仅是大到刚刚好，感觉就像我们对Imax负片期视的那样。

然而，整个过程不只仅关于颗粒；还关于从光教过程中得到的一切，包括染料层如何互相关联、光线是如何穿过它们、染料耦合器的不完美，以及片门轻微的抖动、呼吸和平和度。这些是我们念要容纳进来的人为要素。我们念给这部电影一种愈加自然和接地气的感觉。”

“这个过程给图像增加了一点无形的深度和实正在感。”弗莱瑟道，“过去有各种各样的电影胶片，我们能够根据它们的 特性进行选择，有了这个概念，我们能够将胶片带回工作流程，并对其一切功能进行实验。用什么胶片来拷贝？冲洗胶片时，加强还是减弱曝光？这一方法为电影摄影师打开了一扇美好的门，并能给我们带来创造方面的控制力，而这远远超过了我们用LUT和调色所能做到的。”

8 关于“伙伴”--B组摄影指点

弗莱瑟正在片场与B组摄影师凯特琳·山西兹门迪商议。

弗莱瑟正在社交媒体上第一次留意到崭露头角的摄影指点凯特琳·山西兹门迪的作品。“我只正在社交媒体上跟格雷格有过接触，但有一天他联系我，道他和丹尼斯正在觅一位摄影指点担任《沙丘》分组和B组的摄影，以及一些预布光，或许还有协拍摄影的工作。”山西兹门迪道道。她的作品包括长片《吞咽》。

近期，她凭仗该片获得了ASC聚光灯奖提名。“我从来没有拍摄过B组，但我飞到匈牙利，跟他们见了面，试图全程保持冷静。格雷格非常支持沉生代摄影师。他并不正在乎年龄、经历或出身；如果他看到你有些天赋，他就情愿协帮你。”

“我拍摄过四部长片、各种商业广告，以及其他项目，但能正在像《沙丘》这样的大制作中担任B组，是一个稀有的机会。”她继续道道，“那六个月是我正在这个行业中最美好的经历。我和行业内最顶尖的人正在最出色的形状下一同工作。这是一个很棒的团队，正在片场有一种受欢迎的家庭般的氛围。格雷格和丹尼斯是实正在的、充满激情的、抛开自我的电影人。”

      ——J.H.

本期内容为《美国电影摄影师杂志》的专栏文章，作者：杰伊.霍尔本

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