关于电影隐含的社会、政治话题及各种解读方式，曾经有非常多的朋友道过了

下面让我们来聊聊《芭比》的电影视觉造型及美术设计~

芭比开车行驶正在芭比乐园的概念图设计

和《失控玩家》类似，《芭比》需求制造的是一个不合逻辑、不受物理、时间和空间限制的超现实世界（质感则为塑料）。正在这里，光线没有暗影，每个表面都闪闪发光，有点像早期的逛戏世界，一切都是完美无瑕的，没有一些脏旧成分。

电影从类型上来看是一个体量巨大而独特的项目，有着独特的剧本和惊人的念法，涉及一个有很多逛戏空间和能够打破界限的世界。它是一个史诗般的，充满各种层次的独特喜剧。

作为一部女性为主体的电影，剧组请来了好莱坞大名鼎鼎的女艺术总监莎拉·格林伍德，曾指点了《至暗时辰》、《美女与野兽》、《傲慢与偏见》等大作。固然莎拉认为，之前她参与的作品一般着沉于制造富有层次的纹理及铜绿色世界，但对于《芭比》来道，创作内核基本是一样的。

本片的艺术总监——莎拉·格林伍德

这次仍然是创造一个具有复杂人物和环境的世界，而芭比娃娃无疑是创造和理解最具智力应战性的电影美术项目之一。

为了达成项目目标，需求经历一段漫长的旅程。与一切项目一样，觅到方法是最主要的。美术组必须回到最基本的关键问题，例如“水是什么？如果没有暗影，光从哪里来？是什么让角色成为玩具娃娃？如何让一位 70 岁的偶像融入当今世界？”

与《芭比》之前完整用CG制作的动画不同，这个真人项目参考了非常多 20 世纪 50 年代和 60 年代的大型舞台音乐剧。格蕾塔导演念要一种实正在的触觉，而舞台音乐剧是这个与世隔绝世界的优秀参考，特地是大师恩斯特·刘别谦的喜剧电影，带有一种粗俗、精致的礼仪。

1942年由恩斯特·刘别谦导演电影《你遁我也遁》

芭比是电影里最主要的角色之一，她的抽象需求“it looks beautiful—a mad fantasy of gorgeousness.”（格蕾塔·葛韦格导演原话） ，带有一种极致疯狂的华丽。同时，导演还念让她有一种“简单”的感觉，这让设计带有很大的应战性。

美术组探求了五十种粉红色，最终选定了最终的调色板。

固然参考了刘别谦的讽刺喜剧，但芭比乐园是一个截然不同的世界，而且它的并放方式非常超现实。例如，电影中的梦念之家就表现了这种感觉，由于设计中考虑了玩具的规模、比例、开放性和芭比娃娃的动作特性。艺术总监还带来了她的御用概念设计师——伊娃·昆茨，作为女性，她完整能够理解莎拉的疯狂远景及建筑理念，特地是正在奇异芭比之家的设计中，令人印象深刻。

芭比站正在梦念之家前俯瞰芭比乐园

芭比梦念之家最终完成布景照

芭比的梦念之家正在摄影棚的搭建布局

芭比梦念之家和芭比乐园是正在摄影棚的世界中建筑的。 天空是一块彩绘布（237米 x 15 米），正在圣哈辛托山脉的彩绘剪纸后面是三个互相分开的独立三维地面，分别达到 6米、7.6米和 9.1米，它们全部被包裹正在 360 度的场景中。

芭比乐园开放之路背景板绘制

定义空间感和负空间是场景塑造的关键，比如：正在反射和框定的地方，视线和景观成为墙面；从一层到另一层的水滑梯、室外电梯等。还有元素的排除（没有楼梯，没有厕所，但有淋浴），没有光源意味着不能用灯以致太阳照明。

芭比梦念之家内部布景照

芭比梦念之家前廊布景

完美复刻美泰公司玩具的切尔西树屋

芭比乐园应战了一切逻辑、物理、时间和空间，让人感觉广阔而完美，这是一个超实正在和塑料化的世界，灯光趋近于完美，并且能够用普通相机快门捕捕到日落/夜晚/黎明的实时淡入淡出。

早期芭比乐园草图

芭比乐园平面图显现了主要布景的位放

材料上，固然我们知道它是假的，但看起来和摸起来都需求尽可能实正在！这些房子既相同又不同，只要很少的变化，例如露台、水池和凉亭的外形。这也与规模相关，不管是玩具屋、娃娃、天花板、滑滑梯、芭比汽车，芭比世界的一切都比人类规模小，所以正在布景的实际搭建中，一切东西都小了 23%。

施行中逢到的最大应战是如何将布景挤到摄影棚中。固然舞台很大，但需求容纳远景的彩绘天空、前景的剪纸山脉，还有强制透视的剪纸棕榈树和香蕉树等，同时镜头拍摄还需求脚够的深度空间。另外，布景及道具需求极力避免磨损和老化，固然这些脏旧是很多电影脍炙人口的，但芭比的世界一切都需求明亮、美好、无瑕。

芭比的梦念之家舞台布景搭建照

有时候，场景是二维化的。特地是那几个从芭比乐园过渡到实正在世界的人镜头。过渡不只是一个镜头序列，还是一个巨大的对话方式，它致敬了典范高快“太空电影”的诙谐过场，保留了保守戏剧的技巧。 镜头的过场切换中，色彩逐渐从丰富到单一，最终到达几乎相对单色的洛杉矶。

这里总共使用了六种交通方式运送芭比穿越乐园及现实世界。这里使用了老派的镜头内特效，有一种陈旧的动画质量。布景灵感来自于博物馆的立体模型，每一个布景都是由层层剪纸建筑而成，这些剪纸经过风景漂亮的绘制，并被与演员（骑正在道具载具之上）保持必定距离的单摄像机进行捕捕。

坐船的幕后镜头展现了分层道具的镜头拍摄方式

开车镜头的特地拍摄方式

火箭镜头的前后景相对活动处理

单车镜头拍摄方式

创造活动的感觉带来了刺激和应战。布景摆晃、旋转、滑动，经过演员并穿过摄像机的视野。 剧组采用了多种戏剧技术来创造活动（例如，旋转的螺旋装放模仿湍急的水流）和深度感（旅行装放正在前景中冲过郁金香，而山脉正在地平线上均快挪动）。背景中，滑冰者正在冰冻的湖面上旋转，海豚经过定制的装放正在船尾腾跃，让风景充满欢乐。

肯的魔力道场之家是他正在现实世界经历了父权制之后，将本来的梦念之家改造而成的。这个概念与梦念之家完整相同，只是表面（与结构）有些许差异。它就像劳森伯格拼揭画：闪亮的硬表面、高对比度的色彩（这是芭比乐园中独一出现的黑色）、人造毛皮、马、烧烤、脚球桌、迷你篮球架、引体向上杆、飞镖、滑板、迷你冰箱、外面的悍马蟹行卡车和更多的马匹。这一切打破了本来的审美。

肯的魔力道场之家

肯统治时期的魔力道场之家

肯的住所的滑稽需求正在视觉上了如指掌，诙谐之处还要强调与芭比乐园的对比，以及传达观众肯正在现实世界中对其父权制的理解。 他是芭比乐园的公民肯，很多他的成员都喜欢那些 La-Z-Boy 风格的沙发和迷你冰箱。

奇异的芭比之家是一栋孤零零矗立着的房子，独特而孤立，躲藏正在众目睽睽之下。这是芭比乐园的布·拉德利之家（《杀死一只知更鸟》中的隐士），也是奇异芭比的家。它要远离梦念之家，正在一个稍高的地方，周围环绕着高高的深色树篱，让芭比避之不及。

它充满色彩和图案、但建筑线条不和谐，它是对典范梦念之家的幽灵般回忆，发生了扭曲、得到了平衡。

奇异芭比之家模型图

奇异芭比之家模型渲染图

奇异芭比之家概念图

奇异芭比之家内部布景照

当然，这里没有什么可害怕的，这个奇异的芭比之家有实正在的内心和社区，堆放的都是美泰与他们蹩脚衣服、头发设计和格格不入的念法。这座房子有很多用途，能够是被拒绝的人的避难所，能够是反抗肯家族的起义场所，也能够是庆祝活动的场所。所以，对于设计师来道，它不该当让人感到阴霾或严酷； 它充满了无政府主义的乐趣、色彩和抽象；它多样混合，但不是恐怖的表演。它仍然有一个露台和一个逛泳池，只是有点不同。

对于芭比乐园的海滩，它是一个能够正在海里逛泳但永世不会被淋湿的地方。水正在《芭比乐园》中并不实正在，这是一个设计应战，也提供了一个展现诙谐的机会。为了制作芭比娃娃的现实，剧组必须正在摄影棚上建筑海滩和海洋。天空是一个巨大的、完美的彩绘天空，而海只是相对静止的但完美滚动的波浪。美术师将其与现实世界中威尼斯海滩进行对比，并放大这种虚拟的感觉。

芭比乐园海滩概念图

芭比乐园海滩布景照

这部电影的实正在世界部分正在加利福尼亚州拍摄了三个星期，拍摄了大约二十个地点，其中的主要地点是位于洛杉矶市核心美国银行大楼的美泰公司总部（外景版本，内景是正在英国建筑的）。

威尼斯海滩上的擦鸦棕榈树

侥幸威尼斯商店实正在地点照

美泰总部正在导演看来，位于芭比乐园和现实世界（洛杉矶）之间，正在视觉上作为音乐电影风格化部分的过渡。剧本中将其描述为“六岁女孩的粉色毛茸茸心”，正在美泰，一切都真正开始崩溃，现实世界由于芭比的出现而变得愈加奇怪。 以致还有露丝·汉德勒（Ruth Handler，1959 年第一个芭比娃娃的创造者）的鬼魂，她正在 17 楼“设有一间办公室”。

美泰董事会会议室概念图

美泰董事会会议室布景照

设计团队期视从顶层窗外“完美”地展现洛杉矶的景色，因此设计师对城市的建筑和布局进行了快快而宽松的设计，将好莱坞标志稍微靠近了一点，代表市核心的为翡翠城，并放放华纳兄弟探求核心区域。

微缩模型这部电影令人惊讶的另一个应战和特征。微缩模型的制作由美术总监亚历克斯·肥克 (Alex Walker) 领导（韦斯·安德森的御用团队），模仿了曾经正在实正在尺寸布景中实现的独特审美质量，目的是正在较小的尺寸上，为芭比娃娃世界的其他部分提供参考。最终剧组决定以 1:18 的比例来创建 五个3D概念设计好的环境（海滩/芭比乐园/宽阔的道路/繁忙的城镇和奇异芭比）。然后，这些微缩模型切片被激光雷达扫描，为视觉特效提供全面的色彩、纹理和比例参考，以生成残缺的环境，包括道具和树叶。此外，他们还制作了 1:12 比例的微缩布景（奇异芭比娃娃），以更保守的微缩模型方式拍摄。

减少版的奇异芭比之家模型

芭比乐园微缩模型

芭比乐园电影院微缩模型

作为特效参考的芭比乐园海滩区域模型

平面设计师艾丽西亚·马丁 (Alicia Martin)，作为布景装饰的图形艺术家，她的团队完成了芭比乐园大量的广告、旧事、书籍及任何二维的装饰设计工作。特地是他们正在微缩模型世界中所做的事情：繁忙的城镇街道、海滩车道等。

芭比旧事报纸平面设计

芭比书籍平面设计

总之，芭比的美术确实觅到了一种真人电影里的梦幻表现及时髦表达，以一种更符合精神内核，推进讽刺、诙谐情节发展的方式，完成了这个十分熟悉但又急需打破的“粉色应战”。