《红色特工》故事讲述了：辽沈战役前旦，东北野战军闪击山西外围县城，将山西包围。代号为“青蛇”的情报员被捕，身负沉担的保密局科长林希受命前来山西，会同党通局周当群、国防二厅江伟，对此次事件进行彻查。林希实为一名红色特工，他的秘密任务则是解救“青蛇”，帮其将山西城防图交到城外东野手中，支援对山西的攻坚。不料山西城内暗流涌动、变故丛生，面对敌人的沉沉设陷，林希能否能成功完成任务？与夏青一行人的相逢也像正在人生的单行线上忽然交叉进一条本不相关的线，仿佛让林希觅到了新的前行方向，这次他的目的地又正在何处？至暗时辰，等待他的必定是一场腥风血雨的战役！
本片是红色题材，但网络上线后口碑很好，豆瓣开分7.0。本篇文章来自声音老师三恺的制作经验分享，内容非常结实、全面，引荐大家。
作者：三恺_O.U.R.FiLm StuDio
疫情期间，张哲导演发音讯跟我道“三儿，后面我要帮大哥拍一部谍战动作片，你看看剧本准备一下。”接下来就是前前后后16稿的声音版本以及无数个要命的DeadLine。
这是一部很强调氛围感的网络电影，家喻户晓，网络电影野蛮发展至今与保守院线电影观感上最大的差别就正在于观影环境的不同，保守院线正在封闭的空间内放映，静加暗，很容易给到观众沉浸感。网络电影自出现以来就决定了它的播放终端是手机、平板、电视或抛影，环境可能是户外、地铁、客厅或者任何地方，这就形成了氛围沉浸感的缺失，也是这部影片整个声音环节面临的最大应战。
从对白道起
影片全程拍摄正在横店，空间和时间上都不能满脚同期声的录制规格，固然同期录音师孙诚诚老师曾经尽最大的可能去保全了文戏部分的对白，但正在和导演、监制一同看完定剪样片后为了全体的一致性最终还是决定牺牲掉宝贵的同期声采用通篇配音的制作工艺来呈现这部影片。确定配音方案后，监制孙恺凯教师提出期视我们能正在声音质感上做些文章。“质感”和“电影感”对于任何工种的网络电影从业者来道都是一个五味陈杂的词汇，念要实现，更多还正在信任和坚持，这正在普遍轻视声音表达对于影片主要性的当下给了我和团队坚实的决心。
正在我看来，声音层面质感来源的沉中之沉就是对白，根据影片题材的不同，处理风格有很多种：情感剧情类华丽细致生动，现实主义题材紧实单薄，大型商业片则会最大程度降低“风格”的具有感，每部影片都会有本人独特的声音风格呈现。从声音设计的角度来道，谍战片多数情况下需求保持强烈的危机和悬念感，演员大都需求尽可能压低音量以致只用气声道话，我期视能让对白部分呈现出一个有烟熏感、暗沉的基调去迎合影片主题，建筑氛围；正在还原同期实正在临场感的同时能有通透饱满、有活力且充满力量感的对白。由于是通篇配音，正在棚内能够提供非常干净的声音素材，风格把控的操作空间就比较大了。
经过测试，我们采用了Neve 1073DPA这条典范话放配合一支Sennheiser mkh-416枪式麦克风和一支Neumann U87Ai大振膜话筒来共同拾取演员的对白部分。U87提供了结实锐利的声音混合了416带来的空间以及暖和感，再经过1073的晶体管放大后就初步呈现出了对白部分的通透和力量感。处理了技术问题接下来就是演员进棚录制的过程，这个环节首先要做的就是最大程度上的还原演员的临场情绪，不过置信你们也都看到了，演员们的出色表现证明这并不是我该当担心的问题。录了一整天到筋疲力尽的王龙正老师，为呈现“毛骨悚然”不断去尝试让嗓子发出某种“金属撕裂感”的侯长荣老师，第一个进棚的杨皓宇老师，为了完美呈现随叫随到的刘恩尚老师和张皓森老师，以致全篇只要一句对白的乔靖雯老师和徐峰老师全都给予了我们最大的配合并且奉献了比画面还要出色的声音出演，让这部通篇配音的影片沉新新颖生动了起来。同时也要感激配音导演贾秉良老师带领的配音团队为影片倾情献声，正在此向你们致敬。
Neve 1073DPA 2-channel Microphone Preamp
丰富丰满还原实正在
一部影片正在声音层面的实正在程度来源正在于拟音。杜笃之是我最为敬沉的声音设计师，正在他的作品中我总能听出“华而不实”这四个字，他认为声音工作者的工作之沉就是让观众感受不到有声音部门的具有，“听不到的声音，才是最好的声音“。这也是不断以来我遵照的工作方式。电影是造梦，每一部影片对于观众而行都是一个实正在世界，即便是科幻片，如果让观众从故事中分神“感受”到了声音的具有，即便是令人赞赏称奇的，从电影本质的角度上来道也是不成熟的。正在确定了通篇配音的方案后，拟音师王献伟老师就开始动手介入了这个项目，我们从脚步，衣物的摩擦以及枪械物品以致到酒杯头盔都一同议论了一遍，大前提仍旧是“质感”，不求复杂，但求精致是这次拟音环节的沉担。
例如为了协帮画面呈现阴云迷雾的山西，户外部分脚步和车辆基本以泥泞地面为主。再比如各种皮鞋的材质，江伟和林希的皮鞋是军鞋，声音会显得格外结实，而周当群作为文职皮鞋则会更为轻便一些，枪械也摒弃了以来洪亮明亮的质感，取而代之的是更为温润让观众能感逢到每一支都是久经沙场布满枪油的“老枪”，以致只是“烟丝燃烧”王老师就做了五种不同干燥程度的声音来选择混合。
当然做为一部商业电影，仅仅靠实正在还原是远远不够的，每一个环节都需求觅到一个平衡点去权衡作者性与商业性。担任声音成效编辑的张磊老师则正在枪火以及火车部分下了很大功夫，全体成效的选择上我们放弃了之前期视的完整实正在还原的方案而是正在实正在的基础上融合了一些夸张处理来加强听觉的冲击力，比如“雨夜荒地埋尸”这场戏的两人中枪，考虑到画面景别，第一个人中枪时我们大胆的用了先出现中枪的声音，正在演员中枪之后倒地之前才让观众听到远传枪声的回响，从声音成效层面来交代了一些画面之外的音讯，辅帮道事告诉大家子弹发射点和中枪人之间具有很远的距离。
“雨夜荒地埋尸”
正在环境编辑上，我期视能正在实正在还原的基础上做出一些能刺激观众感官的元从来丰富影片的氛围。这次我尝试了之前正在网络电影中不曾尝试的方案——夸张尖锐的Room Tone。我有这个习气，出门会随身带着一台SONY D100立体声录音机来随时记录周边的声音。这很风趣，经年累月就积累了很多宝贵实正在的素材，由于脚够实正在，所以稍加编辑这些素材就能够出现正在绝大多数影片当中而没有违和感。我们正在“党通局”院内、审讯室、以及部分内景都混合进了部分电力系统、排风系统，来表现场景的冰冷、窒息与凄凉感。这些并不动听的声音其实都实正在具有于我们生活的环境内，只是我们很少去正在意，比如电机和排风系统扇叶偶尔摩擦的声音就是正在我家和公司的地库里录的，再比如“党通局”夜外的环境声其实用的是秋天深夜沉庆潮湿的空气底噪。
经过以上的这些环节后，全体声音部分的完成度就来到了七成，接下来就是给影片注入气质的环节——配乐
气质展现与情绪的宣泄
配乐作为一部影片的气质担当承担着最为直观的情感抒发和情绪表达，主要性以致超过了整个上述声音环节。我们的故事固然是谍战，但却需求浓沉的和平氛围包裹，我期视能正在凄凉的氛围上建筑出和平之下人类渺小的宿命感，考虑到题材和时代背景，我们以保守管弦乐为大基底去注释情绪和情感部分，也用来描绘出荡气回肠的民族豪杰抗争史诗感；谍战元素的悬疑部分我们其实是当惊悚片去做的，最大程度上来烘托影片的氛围；同时作为商业类型片，我们需求描述大篇幅的动作场面来带动节拍。
影片前半部分我们尽可能使用了不和谐的音程或尽量少的音符正在满脚功能性的前提下让音乐保持“中性”的情绪表达来减弱配乐对观众情感的导向，协帮加强悬疑感的同时也为后半部分的情绪宣泄积赞能量。总的来道，我们期视这部影片能正在保留保守谍战片配乐表现方式的基础上做出些尝试，搭建沉氛围、弱化旋律、高能量情感抒发这样的基本构架。同时另一个视角上我们也需求从功能性上去协帮观众进到角色内心，产生共情，跟随角色历尽艰苦后，去感受其中的悠扬浪漫以及巨大的信心感。
开篇的世界观音乐是我个人正在配乐领域的小尝试，灵感来源于我尊崇的当代主题动机化的商业影片配乐理念，用极简的旋律刻画精准的主题，不波动的模仿电波信号来表现隐蔽却充满危机的谍战氛围，军鼓和小号用来建筑上世纪的和平气氛，小号简短的动机躲藏正在弦乐中并多次反复，暗示着此时阴云笼罩看不到光的处境，同时建筑出浓沉的悬疑色彩带领观众走进黑夜，低音区的Double Bass辅帮定音鼓来完美律动也暗指看似平静之下的暗流涌动，故事也将会正在阴云中拉开帷幕。开篇建筑出了影片主题氛围却没有过强的具有感，这是令人兴奋的。
这段只要一分钟的配乐有幸得到了青年音乐制作人朱金泰教师和这部影片的音乐导演陈禹骁老师的指点才得以完美呈现。之后的原创部分则由禹骁老师带队开始创作，第一稿配乐完成后，像是“林希的使命举动”、“解救青蛇”和“火车追捕”这些大段落的配乐给了我们很多欣喜，完整达到了我和导演的预期，让影片正在完成度上迈了一大步。与此同时我们发觉根据初稿参考音乐完成的第一稿原创配乐结合了对白和声响成效后，全体音乐的数量和时长上显得有些多了，达到了残缺篇幅的80%以上，由于这部影片与保守意义上的“网大”不同，正在快节拍的剧情促进下有着很强的戏剧张力，正在第二次过会后有沐音乐的郭映红老师入场帮我们调整了全体段落的呼吸感以及更为细致的情感带入，拿掉了一些段落后反而协帮影片更精准的推进了道事和戏剧张力。配乐的最后调整我们把沉点放正在了反派周当群的身上，刘恩尚老师完美归纳出了一个阴夷、狡诈、癫狂的角色，禹骁老师用了单一且疯狂的合成器音色去描述周当群的心念变化，用并不是常规意义的好听以致能够道是用乐音的方式从听觉上刺激感官来把观众带入到反派癫狂的主观视角，也把故事成功的推上了高潮。
混音
多年前我发过一条动态道“每次进终混都焦虑到不敢回家”，到现正在这个毛病仍然改不掉。对于非科班从业人员来道，正在技术层面的探求从来没停过。自2013年入行至今O.U.R.FiLmStuDio声音部门曾经完成了上百部网络电影的声音设计和混音工作，伴随着网络电影的成长，每一部都会逢到坎儿，发觉问题处理问题的过程中也让每一部都向着理念更靠近了一点。《红色特工》的混音对于我来道，是最具有探求性的环节。混音的目的正在于平衡，声音风格与影片内容的平衡，对白素材频响的平衡、声响成效之间的平衡、混响的比例、与环境声和配乐的音量以及频响的比例，每调整一下，都影响着导演和观众的感受。第一稿画面定剪后恰逢声音环节表现极佳的《无名》上映，脑袋一热便导游演和监制立下了军令状“《无名》啥样咱啥样！”沉中之沉仍然是对白的处理。录制部分正在上文曾经提到不再赘述，两支话筒录出的素材曾经初步呈现出了通透结实的质感，可仍然需求一些调整来达到还原同期声的实正在感。进入混音之前我着沉对比分析了《让子弹飞》《爆裂鼓手》等影片的频响及动态，正在频响上多数好莱坞影片的对白基本都会正在12kHz处有一个明显的High cut，同时高频部分仍旧保持锐利且唇齿清晰，中频很“顶”却不浑浊，低频很“紧”却不夸张，我认为这样处理的缘由之一是为了减少毛刺感避免对白更高且不影响情绪表达的频段给观众带来过多的听觉压力，二是晋升了对白平滑程度同时也给声响成效、配乐以及环境声部分留出更多的频响
《爆裂鼓手》部分段落频响范畴
空间（之后我认识到适当切掉高频部分对对白以致拟音的质感晋升都有很大的协帮）。所以正在均衡的使用上摒弃了之前多做衰减少晋升的准绳，使用Pultec这类大线条的EQ去推出更多人声最具表现力的中频和低频部分，得益于Pultec类均衡的特地设计能够让我正在推出更多中低频的同时正在相同的频点再去做必定的衰减，由于部分频段的互相抵消以及它本身所带来非常强烈的偶次谐波便得到了更为清晰饱满的声音，之后再用MaagEQ4推出sub和高频部分，它能给对白带来更为自然却不刺耳的通透空气感。经过均衡调整后，我正在每个角色的轨道上先后使用了1176和LA-2A形成串联紧缩链路来做动态控制，快快启动释放高紧缩比的1176紧缩器仅处理每轨最大的动态部分，忽略掉普通动态部分，FET类紧缩能够为对白提供丰富的染色和力量感，LA-2A则正在做进一步动态控制的同时为人声增加光教紧缩所特有的暖和感和紧实度，最后正在每个角色的轨道中用Pro Q3来扫频做初步去齿音的操作。这样就基本得到了相对工整的对白Stems。
混响部分得益于Altiverb精深的卷积混响技术，针对于不同场景我分别创建了36个成效及对白的AUX轨道，为了进一步完美空间实正在性，多数场景均为多种混响混合而成，从而让对白和拟音更趋于同期声的空间感。和对白处理一样，绝大部分混响轨道都正在高频做了大幅度的衰减和自动化以求实正在还原，不让观众察觉出混响的具有。
对白总线上分别使用的Pro MB多段动态紧缩去做全体的均衡调整，为了极致的质感又使用了Black Box Analog Design HG2进一步增加电子管的音染，晋升对白的密度和表现力，UAD的A800磁带机带来了最后一点暖和感和年代感，使用了Pultec HLF 3C分别做了80和12k的Cut更锋利得去除掉对白中不必要的频段，最后使用了SSL Bus Compressor去做最后的总线打磨来达到更高的融合度。总的来道这次正在对白处理上得到的经验是：“质感”是需求一点一点一层一层不断去叠加得到的，不可贪心，没有捷径。“
最后的最后正在Master上用Capitol Mastering comp做了全体的动态控制和对低频的保护，让声音全体更为饱满一致。固然最终呈现和《无名》的质感还是差距甚远，技术层面仍具有诸多不脚，但还是得到了导演和监制的认可这让我很欣喜。
要道可惜仍然是有的，我很期视能正在配乐里输出更多的念法，比如之前的念法是把开场世界观的旋律作为主题动机贯穿全篇，正在黎明到来之前从灰暗的小调转换到光明的大调上也就是我们冲锋号的旋律，但个人配乐制作能力有限还有待进步。再就是勤奋让网络电影的声音经得住大银幕的考验吧。
剩下的矫情和闲扯
声音设计是一项感性和理性不断冲击碰碰的工作。正在实正在还原画面音讯元素的同时，更多时候需求本人的审美和情感代入给影片注入主观的情绪表达。前期给导演提供声音层面的更多念绪协帮道事，协帮各部门去搭建一个一致的声音体系，结合声音和音乐美教建立影片正在听觉上的声音风格，长期充当导演和声响成效、配乐部门之间的“翻译”，这些都需求长期的经验积累和对艺术的感知力。而均衡、动态、响度，却需求保持高度理性的形状去完成每一步的处理觅到整个系统中最佳的平衡点。每一部影片都有本人独特的故事和影像魅力，每位导演也都有本人独特的美教体系，声音也是一样，我认为这项工作并不只是向制片方提供服务满脚导演诉求，更多时候也是对本人内心的探求和与电影最热诚的对话。
网络电影发展至今，O.U.R.FiLmStuDio声音部门也随之一路成长，从张涛导演的《道士出山》到郑凯君导演的《大赌豪》，从林珍钊导演的《黄飞鸿之南北豪杰》到朱江导演的《深海异种》，从张哲导演的《血战虎门》到刘轩狄导演的《兴安岭猎人传道》，从杨秉佳导演的《目中无人》再到秦鹏飞、杨秉佳共同执导的《东北警察故事 》系列。像是车轮，也像是洪流。一路正在摸索中成长、积累经验、进建各位导演的美教经验，不断被请求，去碰碰，被锻炼，提供我力所能及的服务和对于影片抛入的情感，一头扎进来就从没停歇。
作为一名非科班从业人员，我很侥幸，时代给了我们更多的机会和更大的舞台，让我们能够仅凭着热爱和坚持就能去追逐理念。随着网络电影野蛮生长的同时，技术壁垒当然也正在不断出现，保守院线团队的下场愈加快了行业完美正轨化的步伐。面对工业化的大银幕表现，还有很多应战等着我们。魏君子老师道：“关关难过，关关过。”或许这是我们这一代网络电影从业人员继续来前走的必经阶段和共同要去面对的课题。
我非常感激这些年合作的导演和制片方给予我的信任和包容。电影究竟是工业，浪潮退去，才能留下些什么，路还长，吾辈当砥砺前行。
敬迎风不浪 逆风不怂
矫情终了 汇报终了
网络电影《红色特工》上线了，我很喜欢 也期视你们喜欢。
