您的位置:首页>>新闻中心>>行业资讯

一帧一世界:看好莱坞专家是如何进行“电影模拍复刻”

行业资讯 / 2023-10-10


  

编者按:正在月光宝盒影视的线上、线下摄影课程中,最常收到的发问(留行)就是:我如何能够晋升本人的摄影程度。


昨天小编看到《美国电影摄影师(ASC)杂志》2023-9月刊文中好莱坞出名摄影师杰伊·霍尔本教师的这篇撰文,该当能够作为上述发问同教的参考。

 

以下正文:


“经过模仿别人的作品来进建,这是早于电影拍摄出现之前就有的陈旧方式,而且一般只需求很少的资源。”

 

当被问及,“我怎样才能教会成为一名更好的电影摄影师?”我的回答是,“观察,阅读,观看,拍摄。”

 

观察。每一天都能够对光线、构图、线条和动态进行研讨。这些经验有帮于你日后做出创意方面的决定。


阅读。尽你所能阅读关于电影摄影的一切。你曾经有了一个好的开始,由于你看到这篇文章,就是曾经正在阅读《美国电影摄影师(ASC)杂志》,但你的书架该当塞满关于艺术和影像制作科教的书籍。


观看。发觉(对你而行)新的和老的电影和电视剧。观察好的和坏的方面——你能够从两方面都教到东西,教到的东西能够道是同等主要的!停下来分析一帧画面;分解它,设念光源正在哪里,什么器材正在使摄影机挪动,使用了什么镜头号等。


影片《辛德勒的名单》(Schindler's List)1993 剧照 导演:史蒂文·斯皮尔伯格

 

拍摄不要等着被雇佣——正在你的客厅里拍摄照片,走出去拍摄街景或自然风光,召集朋友来制作广告样片或短片。做得越多,教得越多。

 

回到喜欢的电影中的某一帧,复刻它。经过模仿别人的作品来进建,这是早于电影拍摄出现之前就有的陈旧方式,而且一般只需求很少的资源。利用家里现有的物品即可。

 

劳伦斯·舍尔(LawrenceSher,ASC)制作的ShotDeck网站是一个觅觅可再创作画面的极好资源,它是一个从数千部电影和电视剧中抓取的50万余个画面的材料库——一切这些都有元标签,能够经过调色板、实景、时间、主题等进行搜寻。正在疫情期间,舍尔开始了他本人的活动,用他正在家里的资源沉新创作静态图像,最终催生了一个年度比赛,现正在全球已有1000多名电影摄影师提交他们本人的再创作作品(参见theasc.com/blog/shot-craft/staying-creative-in[1]quarantine)。

 

分解图像

 

念要复刻图像,首先要分析布光。这主要从了解主光源的方向以及光源的大小开始。你能够经过观察主体(一般是一张脸)和暗影来确定。鼻子、下巴和眉骨(眶上孔)会揭示光源的方向和大小。


来自《夺宝奇兵》(Raiders of the Lost Ark)1981的标志性画面 导演:史蒂文·斯皮尔伯格


从鼻子和下巴看暗影的方向。你能够沿着暗影的反方向画一条线来确定主光的高度和位放。暗影的质量——光影的过渡或散射程度——表明光源相对于主体的大小。非常平和的暗影(散射程度高,正在光和暗影之间有很长的过渡)意味着光源是大的或平和的。清晰、轮廓分明的暗影则表示较强或较小的光源。

 

正在此基础上,能够分析辅帮光光源(如果有的话)。这一般更难确定,但是你能够经过研讨图像推断出某些音讯。检查拍摄主体的眼睛能否有对光源的反射。觅觅皮肤或衣服上的边缘光和建饰光,当你确定具有这些灯具时,画出草图,以跟踪这些灯光正在画面内或画面外的位放。

 

接下来,开始追踪图像的每一个其他元素,以及该元素是从哪里被照亮的。这可能需求一些如夏洛克·福尔摩斯般的推理能力。看背景中桌子上的那个花瓶。光线从哪里照到花瓶上?你能看到暗影吗?你能正在花瓶上看到光源的镜面反光吗?检查每一个细节。也要留意光的色彩。

 

电影的制作年代可能回是一个主要的暗示。某场景是正在二十世纪四十年代还是二十世纪二十年代拍摄的?这会表明当时流行的特定的布光工具和(如果你读过这个方面的)技术。

 

位数和光圈档位

 

正在大多数情况下,我们是正在8位的世界中查看我们的图像。这种情况正正在改变,但我们正在这里将议论如何分析8位图像。

 

将选择的图像放入照片编辑程序,如AdobePhotoshop或Photopea(免费),并将其转换为灰度图像。



图例阐明:灰度级,上方是位数,下方是光圈档。0位是没有细节的纯黑,135位 是“中度灰”,255位是没有细节的纯白。

 

正在8位灰度中,能够根据图像推断曝光值。使用软件中的工具,如“取色器”或“色彩采样器”,能够看到某帧画面的任何区域的位音讯值。看灰度图像时,红色、绿色和蓝色的值都是相同的,因此能够简化到只用一个数字来表示灰度值。

 

我们使用安塞尔·亚当斯(AnselAdams)开发的ZoneSystem的变体,其中标度的中间代表中灰色(18%)。其他的一切都是关于F档的变化,半档半档地调。这样,我们能够开发一种估计曝光值的经验方法。中灰度值将降至135位。理解这一点很主要,这相当于反射光丈量仪的读数,所以物体的反射率和色彩会使演讲的值产生偏差。一个黑人被摄主体反射的光比白人被摄主体少要得多(并演讲出来的位值较低),即便它们处于相同的光线下。

 

曝光的技术分析

 

我决定分析一幅来自电影《夺宝奇兵》(1981年)的画面为例,该片摄影指点为道格拉斯·斯洛科姆(DouglasSlocombe,BSC)。我们能够分析该图像中哈里森·福特和他要盗的文物的曝光范畴。(见下图。)


《夺宝奇兵》标志性画面的灰度图像版本,基于图像位级标注了其曝光值

 

请留意,文物顶部的反光高光读数为231位,非常接近纯白的255位,但是曝光减弱了些,因此高光中仍有细节,并没有过曝。异样,福特后面的藤蔓中更深的暗影落正在大约5到8位,暗影中仍有细节。

 

正在福特的脸上,我们看到他的鼻尖和鼻孔上高光较亮,鼻梁上的光较暗。他的脖子比面颊还亮。他的鼻子形成的暗影实际上是向上的,正在画面的左边;我们还能够看到,他的上唇下侧比下唇顶部更亮,这一切都表明,照亮他的主光实际上是正在他的下方,稍微偏右。

 

所以,他脖子上的高光显现为132位,比他左面颊上的光(画面右边,显现为99位)要亮1档。他皮夹克上的光线和他帽子的暗影部分的数值分别是46/48,几乎正好比他面部较暗部分(99位)暗11/2档。



看着福特的眼睛。你看到两个亮点了吗?这表明两个不同的光源正在为他布光——他眼睛中较低的高光来自低主光,中间的高光向我们显现了正在他的眼睛大约同等高度有一个辅帮光光源,为主光形成的暗影补光。他脸上的暗影过渡值表明这是相对较长的过渡,意味着主光是较平和的光源。

 

现正在,看一下文物的背部。它的顶部有一个明亮的反光,表明有一个顶灯,我们能够看到这个顶灯也照亮了石祭坛上的干树叶。有可能这同一个光源也提供了位于福特的左肩(画面右边)和他帽檐顶部的高光。但是,由于肩部高光只出现正在他肩膀的顶部和后部,而不是更多地出现正在前面,所以我推断这些高光来自福特身后的第二盏顶灯。

 

现正在我们能够看一下圣物背后的高光了。每个曲面都是一个不同的反光板,所以当我们看到多个高光时,这些都来自圣物背后的同一个光源,可能是给福特补光的同一个光源。我们还能够从演员眼睛里的光点和圣物背后非常小的反光点推断出,这个光源既不大也不平和。

 

福特后面远处的藤蔓叶子的顶部有高光,表明后面有另一盏顶灯提供了一些背景光。这给我们点明了至少五个光源,以及一个开始沉新制造这个镜头的绝佳起点。

 

沉新创建图像

 

利用我手头的材料,我本人作为“演员”出镜沉新创造了这个镜头。


本文作者杰伊·霍尔本教师,为复刻典范镜头沉新创建该场景

 

我正在文物上方使用了一个KinoFlo4’(4灯管),正在我本人上方使用了另一个KinoFlo4’(4灯管),正在摄影机后放放了一个650瓦菲涅尔灯,加上RoscoCanary黄色色纸(为我脸上的暗影补光),正在我下方使用了三台AputureMC灯,搭配Canary色纸,获得向上的布光。我还使用了一个带有RoscoFullCTO色纸的Aputure300d来呈现背景中的灌木丛的细节。


本文作者杰伊·霍尔本教师正在沉建场景的灰度图像中标注了曝光值。

 

我使用SekonicL-508C测光表来丈量我之前正在《夺宝奇兵》图像上丈量过的区域的曝光值。有了从帧捕捕(framecapture)中推导出的目标曝光值,就很容易带入实正在世界的光强度进行婚配。我的尝试中的弱点是帽子上的顶灯和缺乏使这个非常不同的背景获得准确曝光的灯具。除此之外,我对结果相当满意。

作者为沉新创建《夺宝奇兵》图像,搭建了布景和装放,主要由临时材料组成。

 

电影摄影依赖于经过操控光线来传达情感和故事的能力。沉浸正在大师级电影制作人的作品中,能够让你深刻理解光、影和构图的互相作用。这些研讨为你打开了一扇门,让你解锁本人的创造力,成绩本人的风格。

 

尤里·内曼(YuriNey-man,ASC)贡献甚大,他首创了一个类似于本文所引见的帧捕捕曝光评估系统,他的工作启发了我撰写此专栏。也感激电影摄影师艾利·迪夫洛(EliDiFiore)的协帮。


(全文完)

 

本文作者:杰伊·霍尔本

 

本期内容为《美国电影摄影师(ASC)杂志》2023-9月刊文《一帧一世界:探求电影摄影》的编选;

 

下载月光宝盒影视幕后豪杰 APP,免费阅读残缺的中文版《美国电影摄影师杂志》。了解更多美国电影拍摄详情。加入【中国摄影师社群】,更可获取免费英文原版《美国电影摄影师杂志》

 

欢迎增加管理员微信,了解更多音讯。