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2023,诘问中国科幻

行业资讯 / 2023-11-16

当我们议论科幻,到底正在议论什么?

文|杨睿琦

编辑|周亚波


被誉为“科幻文教界的诺贝尔”的雨果奖第三次与中国产生联系。

正在10月21日的山西世界科幻大会上,中国作家海漄凭仗《时空画师》获得最佳短中篇小道奖,这也是继刘慈欣、郝景芳后,第三位拿下雨果奖的中国作者。

海漄正在雨果奖颁奖仪式上


即便这部以北宋虚拟天才画家“赵希孟”与《千里江山图》为灵感的《时空画师》如今面临业界内外不同程度的质疑,但不可否认,中国科幻从未像现正在如此获得大众的热视。

正在刚刚结束的金鸡百花电影节,中国影协科幻电影工作委员会也正式成立,闫少非、王红卫担任会长,郭帆、陆川、霍廷霄和徐建等担任副会长。

正在此背景下,金鸡百花电影节也初次设立科幻创抛单元,共搜罗项目160个,最终有5大项目进入终极路演。

与此同时,《流浪地球3》也正在金鸡官宣将正式定档2027春节档并登上热搜,这也再次引发了一番新的议论。

如果从2015年刘慈欣以《三体》折桂雨果奖算起,过去近十年时间,科幻内容疾快走出圈层,以小道、电影、电视剧以致交互逛戏等多种方式流动于内容行业,时至今日仍为行业上下提供着关于将来最诱人的设念力。

这是一个与国家科技文化、工业实力都联系紧密的内容类型,《三体》《流浪地球》从文本到影视的内容路径,正在以澎湃的设念力打开人类与宇宙的终极幻念空间的同时,也是这种“文化硬实力”的间接表现。

但热视之外,我们也看到,当下科幻产业的发展过程中仍具有诸多问题,比如对于大众科幻内容的认知仍较为单一、缺乏大众流行文化的推广与传播、尚不具备拍摄科幻电影所需求的工业体系、专业人才匮乏等。

正在毒眸(id:DomoreDumou)与科幻作家、世界华人科幻协会主席韩松;《流浪地球》编剧、制片人龚格尔;中国影协科幻电影工委会施行秘书长、蓝星球科幻电影周联合发起人策展人马贺亮;中国影协科幻电影工委会副秘书长、蓝星球联合策展人王翼;前《环球银幕》杂志施行主编严蓬(@电子骑士),阅文集团内容运营部总经理杨沾的最新对话中,我们试图觅觅,走到当下的中国科幻,到底还能有哪些新增量?将来又将如何作用于整个产业,最终焕发无尽诱人的设念力。

从《三体》到“科幻创抛”

一领完奖,海漄就收到了十几家影视公司的电话。无一例外,这些人都念拿下《时空画师》的影视版权。

十年前,事情还很不一样。2015年,刘慈欣凭仗《三体》拿下雨果奖最佳长篇,但《三体》影视版权,刘慈欣正在2009年就曾经以10万元的价格卖掉。彼时,连作者本人大概都没念到,科幻会正在将来焕发如此活力。

买到版权的是导演张番番、编剧宋春雨夫妇,《三体》拿到雨果奖之后,影视版权转卖到逛族手中,价格曾经是一亿两千万人民币。同年,郝景芳的《山西折叠》影视改编权被美国导演购入,转年,这本小道就斩获雨果奖最佳中短篇小道奖。

郝景芳(右)正在2016年雨果奖颁奖仪式上


十年过去,如今的影视公司早已变得敏锐又聪明。对于《时空画师》的疯狂抢夺,一方面是文娱市场对待抢手内容的常规动作,另一方面,这种动作也正在向市场传送一种信号:科幻内容正正在成为大抢手。

这正在《三体》诞生之前的那段时期很难以设念。彼时,大众文化曾经脱离了八九十年代的“全民科幻热潮”,迈入千禧年后,话题反而慢慢冷寂。直到2010年,由科幻世界出品的刘慈欣《地球来事》三部曲最后一部《三体3·死神永生》面世,50万册销量间接打破出售纪录,就此成为了分水岭。

《三体3·死神永生》


此时,科幻世界杂志迎来创刊近40年来最大规模的一次人事变动,继李昶自2010年3月被罢免社长、总编职务之后,继任者万时红再被停职,整个科幻文教世界动荡不安,以致当时由科幻世界主办的“银河奖”,连发比赛奖金都开始犯难。

就正在这种背景下,刘慈欣凭仗《三体》拿下雨果奖,让整个科幻文教市场振奋非常。很快,这种振奋流动到了影视市场。

逛族买下《三体》后,2015年疾快开始电影改编,张番番导演,宋春雨编剧,一众明星大腕加盟,但正在2016年杀青后,一直未能上映,最新的上映时间显现为2030年。

与此同时,另一拨人则从另一个角度盯上刘慈欣,那就是中影。

当2014年张番番、宋春雨夫妇几乎约请了国内一切出名影视公司,正在山西盘古七星酒店召开《三体》电影议论会的时候,喇培康接为韩三平成为中影股份董事长,也办了一场声势浩大的发布会,公布中影即将开拍的24部电影作品,其中就包括中影正在2012年拿下的《流浪地球》。

敲了一圈大导演,要么没档期,要么拍不了,最终中影看上了当时刚刚拍完《同桌的你》的郭帆。

郭帆


相比于出名海外的大导演,郭帆正在当时的确名不见经传,但用喇培康的话道,“郭帆对科幻电影很有研讨、有兴味、有热情”。

2008年至2018年仅有两部国产科幻片评分跃过及格线,其中一部剧就是由郭帆、李阳联合执导的《李献计历夷记》。

《李献计历夷记》中 用于治疗“差时症”的药物

(图源:豆瓣)


中影出钱,郭帆出力。确认加入《流浪地球》后,郭帆开始编撰1977-2075年百年编年史、画了8000多张分镜草稿以及3000张概念设计图,跑到美国觅到工业光魔聊特效,特地定制了10000多件道具、搭建起10万平方米的实景摄影棚。

《流浪地球》概念设计图


“正在中国没有(科幻片)这个类型,不知道怎样定义,就像你去相亲,不知道对方是男是女,但是有一点非常肯定,它不是好莱坞科幻电影的样子,必定不是。”正在《流浪地球》电影制作手记中,郭帆这样写道。

最终,讲述中国人本人的“万里征途”的《流浪地球》正在2019年春节档上映,近50亿的票房及破亿的观影人次间接为影视市场打了剂强心针。

《流浪地球》的出现极大地进步了中国科幻电影的工业化程度,以致有人将2019年称为“中国科幻电影元年”。

这种“科幻奇观”仍正在继续。今年春节档的《流浪地球2》继续收获40亿票房;历经7年改编的电视剧《三体》也同时收获好评;固然电影还没上,但逛族最近也发布音讯,称三体IP逛戏《我的三体:2277》将于明年上线;去年阅文旗下的起点读书也发布了4万部科幻网文作品,签约量增加30%,为抢手品类增加的第一名。

《三体》剧照(图源:豆瓣)


一时间,科幻的春风仿佛开始吹遍内容产业,就连刚刚结束的金鸡百花电影节,也初次设立科幻创抛单元,集中展现尚待孵化的优秀科幻电影项目。

对科幻的议论,仿佛从来没有像现正在这么热。


“一切人都能拍科幻”

但对于这种科幻热,行业内的人倒没有过度沉浸其中。

“我18年参加科幻大会,现场几百人特热闹,特地当刘慈欣上台讲话的时候人很多,但刘老师走了之后,人就没了。”龚格尔道道。

即便有《三体》《流浪地球》为全体市场晋升士气,但不可否认的是,当下的科幻内容发展仍具有诸多问题,最间接的表现就是对科幻的认知过于单一,这不只具有于用户层面,也影响着创作者。

“如果读者不断只认识、只喜欢刘慈欣一个人,科幻就不可能真正扩展,也不可能给产业更多机会。”严蓬这样认为。

现实上,近些年来,国内曾经出现出诸多优秀科幻作家,比如被称为“中国的威廉·吉布森”的陈楸帆、拿下2018中国科幻银河奖最佳新人奖的王诺诺等,网文领域也出现天瑞道符、会道话的肘子等“大神”。

《圣地赢家》(陈楸帆著)《浮生一日》(王诺诺著)


但大众对于科幻文教的认知仿佛仍停止正在刘慈欣与《三体》,这种情况也异样出现正在影视领域。《流浪地球》某种程度上和《三体》承担着一样的定位与作用,两部里程碑式的作品正在取得成功的同时,也难免让第一次接触科幻内容的用户产生“刻板印象”。

“《流浪地球》毫无疑问非常优秀,但像《独行月球》《宇宙探求编辑部》这样的项目市场也非常需求,我们需求以各种各样的方式跟观众去对话,知道我们要什么,观众要什么,市场喜欢什么,要与观众建立沟通。”王翼道道。

《独行月球》《宇宙探求编辑部》(图源:豆瓣)


马贺亮则将视野放大,“科幻能够有很丰富的呈现,这与各个国家对于科教的认识、发展相关,同时也与科幻创作的方向有着紧密联系。”

龚格尔也认为,“如果中国科幻电影都必须是注沉效的大制作,科幻就变成某种小众的、被垄断的类型片,这是不能够接受的,理念情况该当是一切人都能拍科幻。”

形成目前用户认知单一的缘由,从创作者的层面来看,马贺亮和王翼都认为,当下大部分的科幻电影创作者还是深受好莱坞科幻电影影响,正在创作过程中会不自觉地带入好莱坞的模式与套路。

而正在这背后,更主要的缘由则是,国内的科幻内容目前还没有经过大众流行文化传播与推广

《2001太空漫逛》剧照(图源:豆瓣)


“正在西方,科幻是一种生活方式。我以前去国外,书店里很容易就能看到科幻书,电视上也都是科幻电影。”韩松回念。

作为与国家科技实力密切相关的内容类型,我国科幻确实起步晚。与科教革命几乎同时生发的科幻内容,经历了西方第一、二次工业革命后越发繁盛,但同时期的我国仍处于新旧怀念交为时期,国力更是孱弱。

即便将目光放于近代,我国的科幻内容也正在很长时间内逢到苏联影响,成为一种工具,而非回归于文艺本身。改革开放后,伴随着八九十年代“音讯锅事件”“外星人事件”“野人事件”热潮,科幻逐渐逢到关心,但更多的还是与怪力乱神相联系,而非科教本身。

90年代“音讯锅”事件


科幻真正发力还是正在最近十年,这也是我国科技、工业,国家全体软硬实力晋升的十年,对于先进科技的探求与议论,为中国科幻提供了现实层面上最强有力的肥土,但“赶英超美”不管正在何时,都是一个漫长的过程。

除却宏观要素影响,聚集于科幻产业本身,当下问题也不少。这其中,最主要的是缺少拍摄科幻电影所需求的工业体系,这个工业体系包括前端以编剧、导演为主的创作者,后端以制作公司、拍摄基地为主的产业集群。

“《流浪地球2》和我的小道原著曾经没什么关系了,它完整是由影片创作团队原创的一部作品,这给人很大的鼓励。由于本来科幻剧本的原创力量正在国内还是比较薄弱的。”刘慈欣对《流浪地球2》的评价,折射出当下科幻电影发展的核心问题--原创力量缺乏。

《流浪地球2》剧照(图源:豆瓣)


这种缺乏一方面表现正在以导演、编剧为代表的专业人士上,另一方面则表现正在影视产品最主要的剧本上。

逻辑,几乎是一切人提及的关键词。相较于玄幻、魔幻等其他幻念类型,科幻需求有严谨的逻辑支持。“科幻只描写将要发生的现实,它描写的一切正在理论上都是有可能实现的,科教的逻辑也好,社会的逻辑也好,都需求有一个逻辑支持。”韩松道道。

龚格尔同时认为,当下中国观众的教育程度和文化程度都很高,“如果根上的逻辑就不通的话,那还是不行。”

但当这降落正在剧本上,难度就不是普通大。既需求对高精尖的科教教问脚够了解,又要用观众习气且喜欢的视听行语进行转换,同时还要考虑到人物情感的塑造与科幻。最主要的是,最终的一切呈现,还要让观众觉得,这个故事与“我”相关,而不是一个悠远的,来自好莱坞的故事。

《三体》剧照(图源:豆瓣)


听起来就艰难万分的创作过程的确正在实际操作中拦下了一大批人,“编剧、导演等人才匮乏,是我们目前卡脖子的难题。”正在韩松看来,国内目前有诸多能够改编为影视作品的科幻小道,以形成上下半年各一部的良性循环,但目前还没有,核心问题还是人不够。

“特德·姜的《你终身的故事》是个行语教的科幻小道,那么难,看的时候感觉都不可能改编成电影,但最后竟然改成了《降临》,而且非常成功,这就阐明他们这方面的人才脚够。”

《降临》改编自小道《你终身的故事》(图源:豆瓣)


前端的人才匮乏外,后端的产业发展也是难题。正在此前的采访中,刘慈欣多次分享美国科幻产业的精细发展程度,“美国会有特地制作科幻电影中电脑出现画面的公司,还有只做太空服头盔的公司。”

但国内市场与这种精细化、工业化的科幻内容发展路径还有一段距离。“理念形状是横店能够有一大批科幻道具,科幻场景能够让我们随意租,随意用,而不是现正在每一家都得沉新做。”龚格尔道道。

异样,专注于科幻类的电影节也是培养科幻土壤的主要方式。科幻电影节正在国际上是一个成熟的电影节形状,正在A类电影节之外,有特地聚焦科幻、奇异类影片的电影节,比如锡切斯国际奇异电影节、伦敦科幻电影节以及柏林科幻电影节等。

“正在国际上,科幻和奇异属于一个大幻念概念范畴,曾经形成一个电影评选的体系,突出电影的设念力和趣味性。”《流浪地球》上映的同一年,蓝星球科幻电影周推出,这是国内第一个以科幻为主题的电影节展活动平台,马贺亮作为联合发起人和策展人带领团队开始了蓝星球的策展运营工作。

诸多问题导致现正在对科幻议论很热,但实际上可议论的样本很少。“现正在《流浪地球》和《宇宙探求编辑部》正在创作和气质上形成了两个极端,但现正在市场上缺大量中等体量的内容。”严蓬道道。

异样,韩松也认为,当下科幻内容照旧小众,但随着中国电影工业及科技实力的全体进步,“科幻内容的繁盛该当能够逐渐实现。”


“下一个奇点”

那行至今日的科幻,到底如何才能走向繁盛?

正在金鸡科幻创抛单元上,主评审郭帆反复提及,创作者需求与观众产生联系,要让观众觉得这个故事与“我”相关。这本质是要对当下一成不变的市场、用户以致创作者本身都要有洞察与考虑。

郭帆(左)正在金鸡创抛大会上


近些年来,科幻用户的变化最为明显。文教层面,科幻网文的用户增加相当疾快。“去年阅文全体科幻用户同比增加40%,正在阅文全品类题材中,这种量级的用户增加实际上也是一个非常突出的成绩。”杨沾引见。

庞大的科幻网文用户也呈现着与此前相当不同的面貌,正在杨沾看来,如今的科幻网文用户教问程度明显晋升,兴味选择愈加广泛,猎奇心也更强。正在内容上,也更看沉道事残缺与逻辑自洽,同时也对角色有了更高请求。

“之前的网文主角只需求强大。现正在成功的作品,没有一个角色是面貌模糊的,十有八九都是群像特地丰富的,我个人觉得这也是一种回归,回归到对实正在的人的议论。”杨沾道道。

《三体》叶文洁剧照(图源:豆瓣)


同时,用户也更喜欢互动,以二创的方式加入内容共创。正在起点上,读者喜欢和作者一同议论公式的合理性以及技术的发展逻辑,以致能够协帮作者将宏大的世界观“补齐”,“用户二创为促进世界观的形成,内容产出等提供了一个非常优秀的氛围。”杨沾引见道。

从《流浪地球》到《流浪地球2》,龚格尔也明显察觉到用户的这种变化。“现正在的用户有活力、更自动、也更有创造力。第一部的时候用户更多的是文字议论, 等到第二部我曾经能明显感逢到观众们的二创热情,他们会自觉选择影片当中的元素,沉新创形成他们喜欢的剧情走向,就像一场非实时的逛戏互动。”

B站中《流浪地球2》的二创作品


用户的变化也正在影响着创作者。正在网文和严肃文教领域,一个共同的特征就是,当下的作者都更年轻,也更有创作活力。

“现正在的科幻小道体裁更丰富,写作的质量也明显进步,我经常能看见国际水准的作品,他们也更自傲。”

韩松口中的“自傲”正在影视产品中也有明显表现。“现正在科幻电影中的外国人、外国场景含量正在急剧降落,一些高概念幻念也不再需求一个外国人角色来承担,而是能够间接道‘我们来自中国科教院的超算核心’,创作者会把主要角色落回中国,这片土地所产生的科幻来源现正在是能够使用的。”龚格尔这样认为。

这也是念要制造中国式科幻大片所要走的必经之路。即便西方好莱坞目前已形成一套残缺、坚固的文化体系,但正在国内的创作者们看来,这其实也是一种机会。

《流浪地球》剧照(图源:豆瓣)


“海外观众对于很多类型片曾经形成本人固定的审美类型,但中国观众目前还没有形成这种固有认知,所以接受度非常大,但前提还是故事要好。”

和王翼一样,龚格尔也认为现正在西方曾经形成了一个“包含文本解读与美教特征的科幻语境综合体”,但中国创作者要做的,是正在这一套体系中撑开一个缝隙,经过大量的科幻片尝试,打破现有的科幻语境,建构起属于本人的文化体系。

当然,由于科幻内容本质上对将来探求、人类理念的共通性,杨沾认为,“优秀的科幻作品能够打破国别的界限,比如对科技的猎奇、将来世界的预期,这些都是人类共通的情绪。”

回到当下,为了让更多的人参与到文化体系建设中来,配套的“基建措施”也开始一并搭建。最引人留意的是金鸡百花电影节期间,中国影协科幻电影工作委员会正式成立。

闫少非、王红卫担任科幻电影工作委员会长,郭帆担任副会长,王丹担任秘书长,马贺亮担任施行秘书长,王翼担任副秘书长,委员包括张吃鱼、苏伦、刘晓世、龚格尔、杨超、张小北、张勃等行业人士。

正在此背景下,今年金鸡百花电影节也初次设立科幻创抛单元,接收了全国160个项目参与,最终5个项目进入最终路演,其中就包括改编自韩松小道《冷战与信使》,由李霄峰导演的《星际信使》。

《星际信使》导演李霄峰


2019年,中国科幻大会第一次推出科幻影视的创抛单元,彼时还没有如今的过百项目。“从科幻大会到今年金鸡,科幻创抛实际上完成了一次‘升级’。”马贺亮道道。

除此之外,由郭帆导演工作室主办,科幻世界杂志社作为独家科幻文教合作机构承办,王红卫担任主理人、刘慈欣任总顾问、郭帆担任号召人的“小苔藓工程”也已开启。

作为免费的科幻内容锻炼营,“小苔藓工程”面向全社会招收1990年1月6日(导演孔大山华诞)后出生的科幻爱好者,进行免费培训,第一期为编剧锻炼,估计于2024年1月6日正在山西免费开课,培训为期18天,后续还会有导演、视觉等主题锻炼营,从产业源头发力,试图处理当下人才、内容短缺问题,全体推进行业向前发展。

“我们和《科幻世界》合作,也是念让青年科幻电影作者和科幻文教产生互动,两手抓,两手都要硬。”主理人王红卫这样道道。

“小苔藓工程”部分海报


行业外,韩松和严蓬都认为,科幻的将来发展需求争取具有“疯狂设念力”的青少年,加大科幻内容正在青少年群体中的传播。

对话最后,韩松分享了一个细节。前几年他去距离山西200公里的一个山西县城开展活动,正在聊到科幻问题时,他发觉当地的小孩子懵懵的,“本来他们的生活和大脑里从来没有过科幻。”

这两年韩松再次探视山区,却看到教校的图书馆里已陈列诸多科幻书籍,“好多靠奖教金生活的贫困教生,他们都看过《三体》。”

不管是一个国家,一个产业,还是一个少年,人类对于科幻的追逐实质上是对未知的探求与入迷。与此同时伴随着的,是无限扩张的,与整个宇宙一样澎湃的设念力与认知边界。

这也是人类作为巨大个体,行走于浩大星斗中的最终动力。

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