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《狗神》,一部精良的半成品

行业资讯 / 2023-12-24


之于吕克·贝松而行,《这个杀手不太冷》是一次妙手偶得的奇观,《碧海蓝天》或《第五元素》是灵感所至,创作力又正值巅峰时期时的才华横溢。

而年过半百,创作巅峰期不再之后的《狗神》,生怕才更能代表吕克·贝松的实正在创作程度——一锅乱炖之下,《狗神》有佳句无佳章,即便主题立意再高级,也正在一路坑坑洼洼的情节逻辑漏洞中逐渐得到了魅力。

总体而行,这是一种长处和缺点异样明显到极致,正在爆米花和人文主义关怀间不断徘徊,正在充满猎奇和夸张的类型片奇观和行货式的精准镜头行语之间反复横跳的成功的商业电影。

他很念很热诚地讲好一个故事,但曾经逐渐地得到了对故事的掌控能力和安排能力。


1

创造神迹,

才是吕克·贝松真正感兴味的



《狗神》的故事原型,来源于吕克·贝松多年前读到的一则实正在旧事:一位父亲以非常残忍的方式将本人10岁的孩子和狗锁正在狗笼中多年。当警察最终发觉这个孩子的时候,孩子只能用四肢行走,得到了行语能力,不懂人类社会的文明法则。

很明显,吕克·贝松保留了这个旧事故事里残酷的、人性扭曲的那一部分,但完整地改写了其中的悲剧性结局,将本来残酷现实的悲剧结局指点向了一个完整超越常规逻辑的童话故事。

吕克·贝松感兴味的明显不是一个残酷的现实主义故事,而是一个充满了无量解读空间,正在商业性和类型化道事上花样百出,满脚他道事兴味的宗教寓行故事。

正在这个故事中,父亲和兄长的符号意义是宗教文化影响下的父权制既得利益者,而道格拉斯则是由于试图对抗父权制而被抛弃、被暴力对待、被边缘化的个体。影片不只要让他与狗同居,还要刻意地经过哥哥揭横幅这件事来告诉观众,道格拉斯成了某种意义上的被上帝抛弃的边缘人角色。

但巧妙的是,横幅所特有的镜像对称特征,同时制造了另一沉宗教文化意义上的一语双关——也即“god man”与“dog man”的对比。正在这场戏里,道格拉斯从一个和父兄完整相反的、背离神明的视角,第一次完成了对宗教的全新解读。“dog man”(狗神)于是也就能够理解为道格拉斯对何为上帝的独特理解。

而恰恰就是正在这场兄弟之间的嘲讽戏后,道格拉斯开始展现了他能与狗沟通的神迹。父亲举着枪逼近笼子时,一切的狗都伴随着道格拉斯的情绪狂吼,然后道格拉斯以一种非常符号化的方式完成受难仪式,第一次施展神迹,与狗狗对话,觅来了警察。

被父亲和兄长抛弃,让他正在生活习气上选择了亲近狗,视他们为本人出生入死的伙伴。而当认识到本人对萨尔玛的喜欢全然是一场梦之后,影片又一次选择了将神迹进化到一个更夸张的维度

——道格拉斯带着一切的狗,正在一夜之间遁离了宠物救帮核心,正式进入了后面他被街头居民和黑帮们视为狗神,完整与狗相依为命的日子。

我正在这儿之所以使用“神迹”这个措辞,是由于吕克·贝松明显并不念以非常写实的手法,正在影片中注释道格拉斯能与狗交换,指挥狗狗做事的原理与逻辑,而是正在一次又一次的关键性情节后,间接让道格拉斯展现类似的升级。

与其道,本片念要拍摄狗与人之间的情感关系,不如道是拍了一部狗与人正在价值观、情感模式上的冲突和对比。

对于道格拉斯而行,他从狗狗们身上得到的身份认同感,明显要比从人身上得到的多得多。这些狗更像是他感官的衍生,是代为他走路的双脚,是他意志的衍生。

智斗黑帮的两场戏,以致是正在以很夸张的方式呈现这种人狗一体的神迹。道格拉斯先后展现了他能够经过电话和狗交换,又能正在昏暗的斗室里与狗合谋,排兵布阵处理黑帮杀手的能力——当这种神迹曾经发展到完整超乎现实逻辑,变成奇异功能的阶段时,也就完整意味着本片后半段正在类型元素上完整进入了超英片的范畴。

但正在故事内核上,吕克·贝松却又设放了一个完整不正在美式豪杰主义模式里的特地人物——不管是豪杰还是反豪杰也好,都正在自觉或者不自觉地成为某种认识形状的指点者或践行者,但道格拉斯的人格与人生却指向了一种完整的虚无。

他的神迹与超能力完整被使用正在自保和满脚自我心念需求上,以致把开车盗窃也仅仅视作一种文娱、逛戏。无目的,是这个人物身上最风趣的一点,也是吕克·贝松正在塑造这个人物时最成功的一点。

和超级豪杰或者反豪杰不同,道格拉斯与外部世界是正在不断疏离的,拒绝对抗的。

对于他而行,成为变装皇后和成为超级豪杰摆平黑帮,很有可能并没有什么本质区别,都是一种建立正在本身奇异天赋上的扮演逛戏。而扮演,正如片头心念医生所道,都是为了覆盖和回避某些问题——缺爱。

故事的最后,他仿佛正在心念医生身上得到了一种虚伪的、幻梦般的爱的理解与包容。不管心念医生是出于公务也罢,还是出于私人的关怀也罢,对于道格拉斯来道,这都很有可能是他漫长生命里稀有的,以致是独一的倾听者。

这也正是这个人物身上的悲剧性所正在——他所求得的倾诉与理解,最终照旧是正在一种非常特地的、扭曲的关系中达成的。

但不管如何,他完成了这种倾诉,以致侥幸地认识到他第一次具有了关爱别人、成为爱的赠予者的能力——当道格拉斯向医生指出,二人都是被伤痛包裹着的人时,影片紧随着设计的情节就是切换道事镜头,向观众揭露这个医生的确具有很多家庭创伤。

于是,正在这种放心和沟经过后,道格拉斯选择了一个完整反豪杰、反宗教的方式来结束这一切。他第一次正在影片中当众展现神迹,而非向医生描述他有多么神乎其神的时辰,恰恰是他选择走向死亡的那一刻。

正在最终的一刻,借着光影成为十字架上的耶稣、施展神迹,然后正在无数信徒(狗狗)的拥护中离开尘世——这一行为本质上是对父兄等假信徒的否定,而非对神的否定。

你们以上帝的表面审判我、抛弃我,我便以上帝的表面施展神迹,成为上帝,否定你们的信仰根基——只要正在完整对生命无所求、无所期待之后,道格拉斯才敢选择认真地向父兄复仇、反抗,以自戕的方式否定父兄赋予本人的凄惨命运。


2

一直不热诚的道事者



但《狗神》的弊病和缺点,正在上述的分析中,基本也曾经显显现来了——为了讲好这个故事,吕克·贝松的剧本实正在是写得太刻意了。LGBT、社会边缘人、残障人士、家暴受害者……道格拉斯的身份议题无疑是极度现代化的、当下的,但吕克·贝松却选择了用一种极其古典的道事模式来讲这个故事。

道事者兼主人公坐正在听众面前,娓娓道来,一点点从头回忆本人的人生经历。

《狗神》之前,大概曾经很久没有商业片导演用如此复古的方式来讲述故事了。吕克·贝松以致并没有为这种“围炉夜话”式的道事结构设计过多的反转和建饰,而是尽可能地期视这一道事结构产生其最基本的功能——接收观众进入故事中。

这也是本片最大的问题所正在,故事感太强而人物塑造太薄弱。影片很多处关键情节的促进,几乎全都是靠着场面化的、奇观化的情节呈现来带动的。

比如父亲与兄长对待道格拉斯的虐待戏,被保留的只要切片式的关键情节——道格拉斯看到父兄虐待狗、本人保护狗被父亲发觉,关进狗笼、哥哥背叛本人,父亲开枪导致他残疾、他派狗觅觅警察抓捕父兄,遁出生天。

观众不难发觉,正在这些片段式的情节中,人物性情和行为动机上的塑造是具有巨大的空白的。

父亲和兄长几乎从头至尾都是符号化的人物,你不太清楚父亲为何如此暴虐,哥哥又为何如此残忍,所以只能跟随着影片快快的剧情节拍,选择被动地接受符号化的人物设定。

类似的处理,正在黑帮追杀道格拉斯,以及道格拉斯和萨尔玛的情感戏中也表现得非常明显。

除了道格拉斯之外,这些戏份中的配角人物完整只能称得上是蜻蜓点水,观众以致来不及梳理清楚他们很多动作和行为上的底层逻辑,就曾经被吕克·贝松设放的又一场节拍快快的动作戏或爱情戏接收了目光。

这种配角人物塑造维度的薄弱,与吕克·贝松所选择的道事策略有很密切的关系。如果仔细回忆整部影片,我们会发觉,这些配角人物的故事几乎都是由道格拉斯讲给心念医生听的。

心念医生是影片中唯逐个个独立于道格拉斯视线之外,以第三人称视角被呈现的人物。作为影片的第二主角,她的生活、家庭、伤痛等等都得到了相比其他角色而行丰富得多的表现。

于是,我们能够进一步将整个故事简化为道格拉斯和心念医生之间的双人对手戏,那些具有于影片中的其别人物,本质上都是道格拉斯心里所认知的样子和抽象。父亲、兄长、萨尔玛、黑帮老大等等,我们作为观众所知道的这些人物的故事,都是经过道格拉斯主观意志加工后呈现出来的。

换行之,正在道格拉斯和心念医生的采访中,这种种故事——它们既形成了影片的主要组成部分,也形成了道格拉斯和心念医生对话的主要部分,本质是病人和心念医生之间的对话内容,都能够被视为是一种不可靠道道。

于是,上文所述的所谓神迹,严厉意义上来道,唯逐个次被实正在地呈现,就是道格拉斯死前,狗狗们解救他离开拘留所,抵达教堂前的那次。只要这次人与狗的合作,是不正在那些“不可靠道道”之中,而是以第三方的客观视角呈现出来的。

本片之所以被很多观众认为很像《小丑》的一大缘由,生怕正正在于《小丑》中也异样使用了很多类似的道事诡计——阿卡姆精神病院的医生试图从小丑的嘴里探求出故事的真相,但当真正的真相只能经由这个复杂人物的嘴被讲出来时,也就意味着我们早已不再能够把握和跟随真正的故事真相。

独一有所区别的是,由于小丑这一人物的性情特质、符号意义以及其正在大众文化层面的出名度,所以更多的观众会自然地不接受、至少质疑他讲述的故事。但吕克·贝松则正在尽可能勤奋地尝试让观众事先置信,道格拉斯所行非虚。

正在心念医生面前逐渐卸下假装,最终完成和解,确认对方真正理解之后,再度施展神迹的剧情,就立刻具备了一种“请大家置信我,我所行非虚”的辩护意味。

这种辩护意味贯穿影片一直,特地凸显之处正在于道格拉斯作为变装皇后唱歌时,声音忽然切换到了原声大碟。

这一声音处理上的高耸之举,唯有用“这一切都是道格拉斯道道和幻念中的故事”这一理由才能注释得通。用原声音轨呈现客观实正在的歌舞段落无疑是过于蹩脚和粗浅的视听处理错误,我们有理由置信吕克·贝松当然不至于正在这样基础的拍摄准绳上犯浑,这更适合被理解为是道格拉斯正在道道过程中,设念曾经本人的表演是多么的美好。

两相结合,固然故事非常地美好,充满童话感。但这种夹杂正在童话感中的辩护意味、强烈的主观道道色彩,则又一次为影片真正的表意蒙上了一层假装。

正在影片里,道格拉斯当着心念医生的面一层层撕下假装,但正在影片外,作为道道者的吕克·贝松照旧选择了将故事主体紧紧限制正在这种主观道道外,回避实正在视角的介入,回避故事被以另一种方式呈现。

大概,无法真正地面对自我,正在类型化和个人表达之间反复犹疑,依托奇观化的情节来覆盖剧情逻辑上的漏洞,早已区分不出真情与技巧之间的边界,才是当下经历了me too风波,起起落落多年后,逐渐世故的吕克·贝松实正在的内心呈现。


-END-


作者:海妖 

编辑:海妖

权利编辑:孟浪