灭霸降临，宇宙终结！

随着《复仇者联盟3：无限战》的上映，漫威粉和普通电影粉期待了十年的一天，究竟到来。正在这场当代电影史上、最具野心的虚拟时空归纳中，不管个体爱好如何，至少正在奇观制造上，漫威算是交出了一份令人满意的答卷。

这个宇宙中，每个主要角色，及其技能和世界设定，都有不同的特征，也各具亮点。这篇小文的目的，是以点带面，从漫威电影宇宙中各代表人物入手，看幕后电影人是如何实现那些非凡画面成效的。

能够道，漫威电影宇宙，不只是呈现给观众的视觉盛宴；对电影人而行，也是管窥好莱坞沉工业体系幕后运作的最佳道路。我朝电影沉工，没准能从中觅到属于本人的门道。

作为漫威电影宇宙的开创者，钢铁侠正在整个系列中，都处于核心肠位。论出镜次数，也是最多的。不只本身拍了三部曲，还残缺参与三次复仇者联盟大战，并正在别的基友系列中轧一角。此外，作为漫威宇宙中的“科技钜壕”，钢铁侠战甲的演化，也最能表现电影幕后技术的变化。



2008年《钢铁侠1》的商业成功，至少有一半，是由于其中几款战甲冷艳，真正表现了科技与艺术融合之美。

以外形观之，初代Mark I战甲，可能道不上“美”。

但考虑到托尼·斯塔克当时的处境，他所能利用的材料，那样的战甲，其实是个奇观。电影人要做的，是如何让观众感逢到那份稀有的质感。

首先，美术组要推出概念设念。鉴于“头炮”必须打响的主要性，这当中要经过无数次建正和筛选，导演肯定要认可，必须符合他的全体构念。

最终定稿后，会先正在电脑中以二维概念画稿为基础，生成初步三维模型。再以该模型为基础，做出实际的微缩物理模型。包括导演正在内的剧组，头一次正在现实世界看到立体的钢铁侠战甲模型，心境是激动的：

这个模型或许缺乏材质和纹理细节，但这一步很主要。由于不管事先设念多么留意细节，只具有虚拟模型中的对象，远不如摸得着的物理具有、能反映更多的实际问题。发觉问题，则会打回美术组，沉新加工，直到有满意的方案。

接下来，是用实正在的钢铁材料，做出具有材料质感的微缩模型：

剧组会进一步议论设念和用料的问题，确保设念功能和镜头表现都完美之后，才开始搭造等比例实体战甲。按照以上步骤反复雕琢，能最大限制保证最终实体与模型之间的一致性。

实体战甲和初版物理模型最大的不同，是其功能性组件，比如道肢体加强装放。

异样的，道具组得先做出模型，让特技为身们先用，看能否符合功能请求：

演员也需求亲身试装，保证镜头前的战甲，感觉是为角色量身定做的。同时，演员也需求熟悉战甲披挂感觉和各项功能，才能正在演的时候做出纯熟的动作。

总之，最终组装终了的Mark I战甲，不管外观还是功能，至少要接近影片需求展现的九成功效。看泥萌家“妮妮”初次穿上战甲的兴奋劲，连咏春手势都使出来了：

正在实拍之前，编导先要对该场戏有个整个概念。分镜画师会画出相关镜头，提供参考。

加上简单的动画成效，或者单独创作，故事板能够转换为视觉预览（Previz）:

 斯塔克的这初代战甲，没有导弹，也飞不了。最具杀伤力的武器，是装正在手臂位放的火焰喷射器。而且，喷火的镜头，是现场实拍：

 这种危夷镜头，基本上是由为身完成的。安全起见，剧组事先演练了多次，一方面让特技演员习气战甲，特地是其沉量；另一方面，也要测试火焰喷射的范畴和强度。

不管是事先排练，还是实拍现场，演员所穿战甲，并非残缺的模型。比如各关节和大小部件的结合处，并非设念中的机械装放。这主要是由于，正在当前技术条件下、能实现的所谓“战甲”，只是一个“壳”，看起来像是那么回事，真要装入机械联动装放，还要塞个人进去，就无法实现了。

正在这种情况下，就需求CG模型和动画成效，来弥补实拍素材的不脚。首先要保证的，是渲染完成的CG模型，和实体战甲之间，达到难辨真假的程度：

战甲CG模型对影片协帮最大的，是让钢铁侠穿上战甲后的动作，变得更流畅。

实拍时受物理部件限制的动作，能够使用CG模型进行改正。除了常规的关键帧动画方式，“动作捕捕”技术，会进一步增加动作的自然感。像片中的这个镜头：

穿实体战甲模型的特技为身，正在现场根本无法做到，由于压根弯不下腰。导演亲身上马，用本人的示范动作，作为CG为身动作的基础：

确认CG模型的动画成效后，就能够残缺渲染、整合到现场实拍画面中交换真的战甲了：

Mark I战甲相对很原始，大量采用现场物理特效，仅用CG特效作为辅帮能够理解。斯塔克此后制造的战甲，越来越黑科技，能否以模型为主的物理特效分量大为减少呢？未必。

现实上，设念制造片中的Mark II和Mark III战甲的过程，和初代并无二致。也都是甄选、确定好概念设念后，再经电脑3D模型与实体微缩模型的改正，才最后制造等比例实正在材质战甲。像这种腿部设念：

固然不暴露正在外，但担任物理特效的Legacy Studio，仍然制造得十分精细。其实，精细并非纯粹为了“强迫症”式的工匠精神，而是经过此类视觉元素、来加深观众对角色的理解。

看到银幕上的斯塔克鼓捣如此精细的模型，观众的潜认识里，会对钢铁侠的工程动手能力有新的认识。

作为过渡机型，Mark II更像是斯塔克实验其天马行空设念力的原型机。从这个型号开始，钢铁侠的战甲具有了最主要的功能之一：飞行。

从设念美教的角度看，斯塔克作为极有格调的超级富二代，战甲的动力和武器功能，和其外观，该当二者兼得。这就表明，相关装放，平时该当掩藏正在战甲表壳之下。换而行之，当需求飞行和战役时，这些战甲的部件，会有移位变形成效。

要完美地实现这些成效，就非得动用CG，究竟，钢铁侠的技术，对现世而行，绝大部分仍然是科幻的范畴。

像片中斯塔克初次测试Mark II飞行成效的场景，剧组有实拍素材：

但吊钢丝远远无法完成战甲花哨的飞举动作，更别提甲体轻微沉组变形成效了。但现场战甲模型，具备实正在的环境光影成效，对CG特效而行，那是最主要的参考。不管是正在漫威电影宇宙，还是其他特效大片中，实正在物理光影参考，都是CG特效组千方百计要获得的数据。

具体到《钢铁侠1》这个场景，剧组正在布景现场、按照设念的布光实拍了战甲模型：

这个素材被分解成战甲模型、空间、光影等数据，为CG模型和动作做参考：

CG模型完成后，再用动画软件，实现念要的部件变形成效：

正在渲染的时候，保证材质纹理和光影反射成效，都与物理模型一致：

这样完成的CG动画，就能以假乱真了：

特地是将CG模型动画，与实拍素材同画面对比，就知特效能力。

听道，本片导演，看到这个画面时，也难以分辨是物理模型还是CG特效。

钢铁侠整个战甲的核心，是斯塔克本人装正在胸口处的弧形反当堆（Arc-Reactor）；其战甲，就是经过冲击波转换器（Repulsor Transmitter），将反当堆的能量，化为可做促进动力、也有相当杀伤力的冲击波。

妮妮本人胸口并没有一个洞，所以斯塔克的反当堆，看起来该当是CG特效了。然而现实并非如此，至少正在片中“小辣椒”帮斯塔克换芯片的场景里，有必定深度的反当堆，就正在“斯塔克”的胸腔里。幕后视频，眼见为实： 

再换个角度，看得更逼真：

其实，这是一个业界能够道很“陈旧”的电影魔术。道白了就是物理假体嫁接，影迷熟悉的《终结者1》中给手臂做手术的镜头，就是类似原理。

仔细看现场图片的话，会发觉妮妮锁骨之下有一道“疤痕”：

那就是妮妮真体与假体之间的分界线。现场换个角度，你看到的会是这样：

座椅是形成错觉的关键：画面中妮妮的头、肩、手臂是实正在的，但其实正在躯体和腿部，都正在椅子背后；椅子上面坐着的，是个假体。既然是假体，正在其胸腔中放个道具反当堆，就不是什么难事了。

要造一个脚以乱真的假体，也挺费事，用的是倒模浇筑。首先得清理妮妮胸口性感的胸毛，保证光溜溜没有杂质：

然后擦上硅胶液体：

等材料干掉后，再那么欲仙欲死地一撕……

妮妮胸口的残缺外形，就被倒模忠实地纪录下来。

腿部倒模，是用石膏采集的：

等待时间长点，剥离也更费劲。

各部分倒模收集终了后，等正模浇筑干透，就能够拼出一个和妮妮如出一辙的躯体了。完整物理的实现方式，让这个“魔术”看起来更实正在可信。

片中很多看似CG特效的镜头，幕后其实也有相当部分，是以实打实的物理方式实现的。比如冲击波的破坏成效：

那自然是剧组本人的小爆破，让画面看起来像是冲击波的功劳就行。有时候，妮妮亲身上阵，吊威压体验“冲击波”，也让成效更具压服力：

导演对钢铁侠战甲的飞行成效特地正在意，所以他采用了非保守的实拍方式，来模仿更实正在的冲击波动力成效。

片中斯塔克实验冲击波推力的场景，的确还是吊钢丝。但这是一个改进型的钢丝系统，演员正在空中的支持点，是由钢丝吊着的鞋底，这样做出来的成效，与战甲冲击波实际喷射位放和原理更一致。加入冲击波喷射的CG成效后，感受会更明显：

如图所示，这样一个考验平衡力的非保守钢丝系统，对膂力耗费很大。妮妮事先进行了长时间的排练：

包括尝试“推力霎时失控”动作：

有意义的是，导演认为这个失控的动作幅度不够大，“笑果”不好。最后，那么BT的请求，只能由为身来完成：

 这套吊钢丝系统另一大长处，是其可操作的范畴巨大，现场不只能够上下升降，还可正在程度面自由而精确地挪动：

虽道钢丝特技一度是港产动作电影的法宝之一，但被好莱坞拿过去后，结合其精密机械研发能力，目前好莱坞工业体系内的吊钢丝程度，曾经大大超越其盗师对象。

部分破坏成效，比如冲开汽车：

和沉物坠落：

也都是以钢丝特技为基础完成的物理成效。

即便正在战甲空中飞行、这种很难物理方式实拍的镜头中，也有物理特效的身影：

为了模仿实正在的空气动力教成效，剧组特地到垂直风洞设备去采集数据：

具体而行，就是给室内跳伞活动员穿上动捕反射服，让他们做出各种空中漂浮动作：

由于风洞的高快气流，和飞行形状近似；而且演员是实正在“飞”正在空中，而非被钢丝悬吊，所以飞行形状更自然。

用风洞给飞行战甲做动捕的，据我所知就此一家。后续几部钢铁侠，也主要是依赖纯CG特效。就追求极致的实正在成效，以及对物理与CG特效的高超掌控来看，导演乔·费儒值得表扬一下。

当然，并非一切特效，都请求物理与CG特效结合，有的就只能依赖后者。比如像钢铁的“自动穿甲”系统：

那繁复的机械零件活动，看着赏心顺眼，建模和做动画可不简单。好正在工业光魔当时曾经过《变形金刚1》的磨炼，搞掂这个还是不正在话下。

异样是注沉实拍与CG特效结合，《钢铁侠2》正在实现战甲成效技术上的晋升，主要表现正在对动作捕捕更多的使用。这主要是由于，钢铁侠的Mark IV号，比前三代都更为灵动。确切地道，第二集中的战甲，有了更多腿部动作，从而需求更接近人体动作的自然。

第一集中，Mark I笨沉原始，Mark II主要正在空中飞，都没有很多腿部动作。也就是结尾Mark III正在与“铁霸王”决斗时，才有些大动态的腿部动作：

所以，拍摄第一集第三幕时，妮妮穿的是动捕版的战甲模型。道白了，就是只要上半躯壳、下半身放飞自我——当然，其实是揭着信号标记的精神服哈。

正在《钢铁侠2》拍片现场，妮妮的着装经常是这样的：

更有这般近似“躶奔”的：

无他。主要是由于随着战甲变得更高黑科技，物理实现的可能越低，越来越依托CG特效，现场披挂起来的必要性也就随之降低，最多是为CG特效做物理参考。

像《钢2》中，钢铁侠与和平机器有一场“兄弟之间的斗殴”，其风格开始是这样的：

即便没有零部件的沉组变形成效，如此高度拟人的动作，也只能由以真人动作捕捕为基础的CG特效完成。所以拍摄现场是这样：

随着两人之间意气用事，钢铁拳脚斗殴，也逐渐升级，有攻下盘的：

有抡板凳的：

更有打闷棍的：

害得做动捕的为身演员，也跟着吃了不少苦：

随着钢铁侠战甲技术和能力的升级，作为演员的妮妮，固然片酬收入跟着水涨船高，但正在片场的膂力耗费程度，生怕是越来越低的。正当了那句话：赚得越多，活得越轻松。

由于钢铁侠套上行头之后的膂力活，全交给CG特效团队去看了。

妮妮正在拍摄现场，只需穿半截越来越轻便的“参考级”战甲，做做样子便成。你看正在《复仇者联盟1》片场：

《钢铁侠3》片场：

《复仇者联盟2》片场：

《美队3》片场：

还有这样的

哦~不对，那是为身，不是妮妮哈。

钢铁侠正在后几部里出现的镜头，都是这样的风格：

（《复联2》）

或是这样：

（《美国队长3：内战》）

大多是由为身即可包办的面具动作。

钢铁侠战甲穿戴、卸甲以及作战画面，越发炫得令头昏眼花。比如《复联3：无限战》中，更是成了违犯基本物理规则、实现千变万化的纳米战甲，可正在平常着装与战甲形状之间无缝转换。

炫得需求开脑洞，对我来道有点那个，还是更喜欢有实体机械感的战甲。

即便像《复联2》与《复联3》中出现的“浩克终结者”（Hulkbuster）战甲，由于是纯CG制作，幕后流程类似，只是繁琐程度不同，描述起来略单调。相对而行，那些以现场物理特效为基础的钢铁侠时辰，就风趣得多。

像《钢铁侠2》开场正在摩纳哥那场赛道逢袭，就很有质感。

大反派“鞭索”，本身造型就比较狂野，与科技精英斯塔克形成明显的对比：

他的配备，其实就是只剩下最简单外骨骼的钢铁侠战甲。剧组的道具师，却很有工匠精神。

将“鞭索”机甲背心的机动部件，做得跟真的是的，仿佛能听到部件运转所发出的奇奇咔咔的声音，机械感十脚：

其双鞭的破坏成效，基本都是实拍。比如被切开的劳斯莱斯：

用液压装放牵引钢丝实现的“被踹开的劳斯莱斯”：

但要论这个开场的沉头，肯定是被切掉一角、然后正在空中翻腾的F1赛车：

赛车是一早就被切开的，看看链接好，翻腾的力量会自然撕裂车体。至于翻腾本身，用的是高压气泵、从车内将一根金属柱体高快向下喷出，是反作用力让赛车尾部弹起、实现翻腾。

换一个从后面拍的现场视角，能够更明显地看到气泵喷出的气流残余：

至于行驶的赛车，也没有车手或特技为身正在内，都是靠钢丝牵引。片中还有一幕赛车碰碰爆炸的镜头，也是实拍：

剧组共造了17辆F1赛车——只能做做样子那种——排练+实拍下来，最后也毁得差不多了。

这还不叫蔚为大观，《钢铁侠3》中那场空中救援，才是创了当时漫威电影宇宙中现场特效的高峰。

剧组先是用视觉预览，残缺地设念了整个场景，包括记下演员空中位放、救援先后只需、乃至镜头角度等。

为这场大型特技保驾护航的，是这种特地设念的超轻便降落伞包：

设念师具有多年特技经验，降落伞的质量严厉把关：

藏正在外衣下面的降落伞包，让每位特技为身都成了“驼背”：

但从前面基本看不出来：

整个航拍（跳伞）镜头，特技组正在8天内飞了62个班次，一共跳了600人次；其中有480人次左右，是用轻便躲藏型伞包跳的。

实拍的时候，扮演钢铁侠的特技为身，和“待救”的其他成员一同跳下，不同的是，前者还穿着钢铁侠版跳伞服，方便后期特效参考。

摄影师将机器戴正在本人头上，也跟着一同跳下，并正在空中调整距离方位，尽量捕捕到符合视觉预览的最佳画面：

这样拍摄到的空中画面，无限接近该场景“实正在性”的需求。之所以只道“无限接近”、而不是“就是”，是由于跳伞得到的素材，还需求后期CG特效做适当改正。

最明显需求的后期，自然是要将为身穿的跳伞服，交换成钢铁侠的战甲。

另外还有一些隐蔽性的，其一是改正地面环境和高度透视差：

跳伞用的飞机，飞正在大约10000英尺的高度，而该场景描绘的空军一号，则巡航正在25000至30000英尺高空。从不同高度看地面，透视感觉是不一样的。

其二是抖动画面的改正。特技摄影师跳伞所拍的画面，不可避免抖动厉害，其拍摄对象也都正在高快坠落，很难获得理念的清晰画面。后期特效的任务之一，就是沉新定位画面和角色。

有时候，为了一致谐和成效，为身的手都换成数字模型。

和这一特技描绘的场景一样，其难点不只正在于正在空中抓住十几位飞散的乘客，更正在于如何让他们安全地降落。颇有些匪夷所念的是，剧组仍然决定以实拍的方式完成救援过程。

其实现过程，和跳伞航拍普通大胆。确切地道，剧组将包括钢铁侠为身正在内的特技演员，全部吊正在一个大型钢丝系统中。

他们拖过空中的成效，是用架正在80-90英尺高的缆绳实现的。

为身们正在空中“飞行”快度为每小时30英里左右。

当他们降低到脚够靠近水面时，就能够开始考虑“放人”。

吊人缆绳的控制，由正在另一端驳船上的小组担任，他们能够决定缆绳拖动的快度。

最后的落水可谓完美：

最后的场景成效，还需经CG特效做必要的建饰，比如至少需求去掉缆绳和摄影机。但这种基本以现场实拍方式获得的画面，其冲击力是不一样的

纵观钢铁侠正在漫威宇宙系列中的出场，就幕后技术而行，最让我心折的，不是后期愈加华丽的视觉成效，而是第一集中两个看似“老实巴交”的特技：用风洞给飞行战甲做动捕，用钢丝吊踏板模仿冲击波动力，当然还有第三集中用跳伞和吊塔实现的空中救人。

这三者其实有个共同点，那就是跳出常规特效制作的念想定势，用创新的方式实现更实正在自然的成效。不管是CG特效还是物理特效，这都是绝顶高明的理念和实现方式。