前期影像设念 全体流程设念

《流浪地球2》的道事宏大，涵盖多条线，涉及多个时代与特地空间，整个影像视觉的设念比《流浪地球1》复杂得多。初期摄影指点刘寅就确定了要正在这个史诗般的故事里多觅人文情感的接入点，正在大篇幅的科幻表达中注沉情感表达人物刻画，全体用一种愈加稳沉，厚实，细致的手法，揭合不同段落去做细节变化的设念念绪。前期筹备刘寅和影像设念小组一同按照故事节点，不同环境，不怜悯绪觅了无数的参考片、油画、全球各地的很多不同年代的照片等等，搭建了几条残缺的光影色彩道事线。

摄影指点刘寅

摄影指点刘寅：

正在和同事们的多次的议论推演中，我结合本人对剧本的理解确定了全体的光影气氛的建构方向。我认为单纯的一种或者两种影像风格没有办法满脚一个设定宏大叠加了全球性的灾难和数字虚拟世界的故事。世界各地发生的事正在一个相对一致的大方向下里面风格各有不同，这样也有益于表现共同灾难环境下，不同人群的不同心念形状和当对方式。

最终《流浪地球2》确定了一个正在现实主义写实风格基础上衍生出来的融合浪漫主义方式风格和部分超现实主义风格的综合体系。

为了完成这个沉工业化电影的制作，摄影，QTake，DIT，现场调色和DI调色全程紧密合作，搭建了一条残缺高效的工作链，大家积极交换创作的同时也以绝对的专业态度担任相对当的技术工作。

《流浪地球2》现场监看环境

《流浪地球2》的拍摄现场我们做了内部摄影技术部门工业化的全面的升级，现场的监看环节综合了中影集团赞帮的巴可激光抛影仪、EIZO，海信HDR、尊正SDR监视器以及Cinity专属性的监看，涵盖了DIT工业化全流程的功能涵盖与IT云技术的拓展。从现场Live Grade一级多机位色彩婚配统调，Davinci Live二级调色，QtakeHDx8的多机位信号画面采集分配，监视器一致校色技术，完成了拍摄现场与最终观看环节影院以及不同媒介的同时监看控制，尽量让摄影的影像尽可能精确的正在播放终端还原。

DIT全流程总监刘杨：

 正在准备拍摄“流浪地球2”之前，SJWORKS团队做了对于这部电影的一些部署和请求，正在过去《流浪地球1》曾经达成的流程基础上，经过之前正在《金刚川》，《外太空莫扎特》等合作过的项目上对于DIT全流程磨合的经验，我们正在《流浪地球2》里面做全方位的晋升与打破。正在贯穿整个拍摄前后，我们不断都有一个明确的共识：“让现场拍摄的工作以严谨逻辑和科教的方式对后期等多部门进行有效传送，并将整个DIT全流程成为影片制作中承上启下的生态闭环”。

DI调色师张亘：

 从项目的体量考量，期视正在项目的初始阶段，就能够让调色部⻔介入进来。从开机前的测试拍摄到最后全片物料输出，DI部⻔能够全程跟踪，这样正在最终调色工作的紧张时辰，不会由于各部门画面色彩的偏差而出现不可控的情况。 

开机前的测试 ⻛格化LUT的制作 

正在这次“流浪地球2”拍摄之前，我们的调色团队和摄影指点刘寅就曾经有过多次的合作，从《我和我的家乡》这部影片开始，我们就酝酿如何将调色工作带入到前期的拍摄，以及如何正在拍摄中能够让调色部⻔更多的介入，把调色也作为前期影像创作的一个部分，全方位的参与到影片制作的各个流程中。 

特地是对于视效镜头占比沉很大的电影，我们期视不管是正在拍摄的现场还是到后期制作时的每个部⻔，他们看到的画面都是经过必定的⻛格化处理的，而不是一个简单的技术还原。为此正在拍摄开始之前，摄影指点测试拍摄了多个不同的场景，我们针对不同场景，包括地球和月球的不同环境气氛，制作了4-5个基础的Show LUT。 

《流浪地球2》测试阶段制作不同⻛格LUT

摄影指点刘寅 ，DIT全流程总监刘杨：

现场拍拍摄合作流程：

整个拍摄的基础逻辑是将多路摄影机信号，尽量经过SDI视频线的方式接入现场调色部门，输出调整过的信号给到Qtake视频管理部门，将视频信号经过SDI和WIFI的方式分发给现场全部的SDR/HDR监视器，抛影，Mac/ipad等挪动终端。拍摄的数据进入DMT数据管理部门，伴随现场调色的音讯一并进行文件备份与转码。现场工作生成的全部元数据Metadata都会没有丧失的从DIT环节逐层向剪辑，VFX，DI调色，声音等部门进行传送。并同时将每日必需要元数据音讯进行云端上传，组建成一个残缺的拍摄数据库，方便调取。我们为现场搭建了科教而严谨的技术与硬件流程，以此作为基础更好的服务于电影拍摄制作的艺术创作。

1.   现场调色部分

正在现场调色部分，综合之前“流浪1”和其他电影拍摄的现场经验，我们正在Live Grade(以下简称LG)一级调色的基础上，继续增加Davinci Live二级调色。一个很主要的缘由是我们的DI调色师张亘所使用的是Davinci Studio平台调色，与最后DI调色成为一个互为表里前后的生态制作环节，将摄影师现场拍摄的色彩创意以数据的方式毫无差错的跟DI和其他后期部门进行传送，这是协帮后期制作一致拍摄风格的有效方式。

现场调色的流程搭建是刘寅指点与SJWORKS刘杨与DI调色师张亘之间共同商议选定的方案。现场拍摄的时候，DIT部⻔会配合摄影部⻔做多种LUT的切换，正在确认该场景使用了某种LUT之后，现场调色会根据现场的请求对画面做色彩微调并将调色音讯保存并上传至数据库。如果微调后还是不能满脚摄影指点的请求，调色师张亘会根据现场画面对选定的LUT做二次调整，生成一个新版LUT供现场使用。 

正在刘寅指点现场处理复杂的镜头安排与光源的时候，他会跟现场调色人员实时进行沟通，我们总结了一下，主要能够完成以下几个方面的工作：

A.多机位的色彩婚配 

《流浪地球2》主要使用的摄影机是ARRI ALEXA 65，整个拍摄过程中我们全程使用了全亚洲目前能调用的一切ALEXA 65。即便这样还是难以满脚我们拍摄特定段落的特地需求，比如道正在拍摄太空电梯的打斗动作戏时，有的镜头以致用到了六七个机位同时拍摄，最大程度的捕捕演员正在模仿失沉环境下转眼即逝的动作表演。为了补齐这些机位，我们也另外使用了多台 ARRI MINI LF和ARRI SXT摄影机。这就请求我们正在现场就经过一级调色和二级调色及时的对不同机器拍摄的素材进行婚配，确保正在现场回放的时候能一切人都能同步看到经过初步处理婚配的画面。同时我们会把这些改动同步给后期各部门，让导演正在剪辑代理文件的时候也能与现场看到的影像色彩质感保持高度一致。

多机位拍摄的色彩婚配

B.局部曝光微调 

故事发展到最后图恒宇入选先遣队下水施行任务直到最后完成任务进入数字世界，这一段几乎是完整还原了摄影指点刘寅正在前期做的影像设念。正在图恒宇坐上直升机出发时，我们念用暖黄色调的大坝照明灯光去对抗夜晚墨兰色的天空和探照灯的冷色调光线。正在现场施行的时候，我们也特地留意了这两种光源混色的分区和各部分的占比，控制画面中暖黄色光占比低于百分之二十以此来突出人类期视的苍茫。后续随着情节继续发展，先遣队员们进入水中，我们期视全部采用有合理来源的光源做照明，进一步拉进观众和全体道事的距离带给观众愈加沉浸的观影体验。因此我们仅用了潜水服自带照明和演员手持的照明设备作为主要光源，全体照度大幅降落，色调变为单一色调。这样低照度的从多色光混色转为单一色调的场次看似简单，但念要画面全体的体积感得以保留还是拉开亮暗对比并保证高光和暗影部分干净利落，离不开大家环环相扣的精准配合，对局部的曝光进行精准把控细节调整。

水下部分现场调色

C.套用DI SHOW LUT做现场画面色彩与气氛 

前期筹备的时候我们就确定了图恒宇故事线全体采用莫兰迪色调，并且随着故事发展进一步控制色彩饱和和明暗，到水下部分时以致呈现一种极暗近乎单色的表达。为此DI部门前期就制作并测试了很多个Morandi Lut，分别使用正在不同的场景里。正在拍摄进行到图恒宇和刘培强镜屋场景的时候，由于全体设定是夜的气氛加上个环境光作了符合航天核心清冷沉科技感的冷色调光源。但是为了拉开主角面部与全体背景的对比，我们现场又单独做了道具灯的暖光，配合现场调色，给人物肤色提暖，呈现了一个更理念更能表现人物内心境感的画面视觉传达。我们也根据这场戏的调色设定当场做了Morandi Warmskin Lut 并使用到了后期更多的类似场景中。特地要阐明的是，这场戏中现场做的调色改动持续到了后期DI，DI全部保留了现场的色彩基调，改正了肤色，沉新调整了LUT的反差曲线，培养了图恒宇和刘培强隔着镜子对视那一帧画面独特的神韵。这一个时辰真的太特地了，但一切都恰到好处，任何一丝一毫额外的处理都会显得多余，破坏了画面里本来的真情流露。

特地的镜屋对视镜头

D.尝试色彩方案可行性与多种色彩光源融合的成效，正在现场拍摄时的论证与及时调整，减少后期工作时发觉的不可逆。

正在整个《流浪地球2》的拍摄过程中太空电梯的拍摄时跨度最长的，成片中展现的太空电梯片段包含了外景拍摄和两个棚内搭建部分的拍摄。其中，从刘培强拿着鲜花上太空电梯到到太空电梯紧急升空发生出色的打斗直到最后坠落回到地面是一个残缺连贯的过程。整个过程中又掺杂太空电梯运转带来的特地光效，电影中情节发展促进带来的无人机战役机爆炸光效等等，每一个细节都是至关主要的。综合考虑各种要素，我们拍摄这一段的实际制作周期必须先正在外景地完成太空电梯起和落两个跟地面综合环境有交互的部分。正在拍摄外景的同时，我们也正在棚内搭建的太空电梯轿厢场景进行灯光预设。由于流亭机场外景地风大寒冷等客观要素，实际拍摄的刘培强过安检上太空电梯片段是下午接近黄昏的时段进行的。这就间接导致后续的一系列场次必须持续这个特定的暖色太阳光和较低的光源角度。我们转场进入棚内拍摄时，发觉棚内原定的预制方案是没有表现暖黄色阳光这个特定的光色的。针对这一情况，我们先是让现场二级调色间接对画面进行调整，正在高光部分加入暖黄色调。对比参照之前曾经拍摄的画面，同时正在现场特定光位前加了各种不同的暖色调色纸，疾快而精准的改变了现场的环境氛围。这样同时利用灯光色纸配合调色的工作方式，是目前使用过的当对类似情况最优最快的处理方案。最终成片中呈现的黄昏氛围，也给刘培强送花给韩朵朵这场戏增加了一些浪漫的气氛。

太空电梯大战部分呈现的黄昏氛围

除此之外，我们现场也有多次由于要加入多色混色光源的情况，这些时候我们都会额外留意光源的显色性和有色光的分区，尽量避免不同色源交错混杂导致画面看起来脏，拉不开层次。理念情况下我们还是尽可能的正在前期做到精细完美，但如果确实有时间或施行难度过高等客观要素影响，摄影指点刘寅还是会果断决定留出余地让调色师正在后期进行处理。这样的决策是基于长期合作的互相了解和信任。逢到这样的情况与其现场赶工拼凑出不尽人意的成效后期再花费大量时间去做逆向建正，不如前期及时改变方向留脚空间给后期。  

现场小心处理混色光源

E.将每日生成的色彩音讯，正在DMT转码环节中套用并传送给剪辑，让导演保持与现场拍摄画面色彩一致 

这部片子由于道事庞大加上有大量的科幻场景，全体影像风格变化跨度很大，片中也有大量需求有色多色光源的段落，导演正在看剪辑的时候能看到我们实际拍摄调整过后的画面色彩一致性是至关主要的。这样才能对每天的拍摄做逐个个复盘，了解现正在必须去做什么调整，后期又能更进一步完成什么，疾快做出决策并且施行下去。这正在DMT环节就需求将现场的调色文件和工作进行套用，完整还原现场的工作内容和色彩节点。现场工作的音讯是逐层传送的。

 F.将每日色彩方案和数据上云端数据库归类拾掇，贯穿并传送给全部后期部门，方便随时调取，让现场创作决策得以持续

我们全体期视月球上的画面呈现一种低饱但是保留反差的画面质感，尽可能的还原月表影像里由于没有空气介质所带来的独特的干净清晰的特地质感，同时保留一些特地镜头进光等镜头本身的光教特征。由于我们绝大多数人所了解的月球都不是经过肉眼看见而是经过宇航员和科研机器拍摄的照片和视频，其中自然带有这些光教呈现的“瑕疵”，这样反而能更揭近大家普遍视觉回忆中的月球。为了达成这样的成效绕不开还是多数视效电影中避免蓝绿光线净化这个老生常道的问题。前期制作的时候我们就充分了解到了设念需求准备了相当的Show Lut，拍摄时我们还尽可能远的拉开了蓝绿布于被拍摄主体的距离，并且格外留意避开高反光材质比如道镜面和金属，从源头上改善了这一点。后期DI的时候，再一次的观看这段画面发觉还是留有调整空间，进行了全体的减绿去饱和，保证了段落一致性的前提下，更进一步的靠近理念中的画面。

月球上戏份的色彩走向

像这样的情况非常多，我们正在现场是没有办法仅凭回忆力将一切创意都记正在脑子里，除了镜头的色彩，还有非常多其他的工作。我们正在过去一同合作过的项目里建立起来的默契基础上，预见到拍摄数据METADATA对于这样一个量级的沉VFX电影的作用。SJWORKS刘杨团队与中国广电 · 山西5G高新视频实验园区和山西影都数据核心共同搭建了华为影视驻地云服务器，并提早部署了德国COPRA正在线审阅平台。我们将拍摄从测试到补拍的全部数据全部上传到云端，成为一个残缺的数据库。从之前的测试，到最后的补拍，汇总成一个残缺的云端数据库，这个对于DI张亘老师进入紧张的后期制作时，非常有用的帮到后期精确了解到前期拍摄时的每一个镜头的创意，能够成功的正在主创没有介入的时候开始动手工作。数据将创意传送了下去。 

COPRA驻地云审阅平台

总的来道，现场的工作能够概括为：正在Davinci完成刘寅指点每个镜头精细的调整，基本上符合他正在现场对画面设念的色彩请求，LG就会将确认好的画面音讯进行多机位婚配，保持每个机位输出画面色彩保持一致性。正在LG的环节，我们同时兼顾了现场SDR与HDR的监看，采用了5个尊正Boxio LUTBOX做10路的输入输出，同时也采用了多个TV Logic ISMINI 12G 4K LUTBOX做HDR的调色，这样就能够兼顾同时看到SDR与HDR，随时进行监看。正在现场建立HDR监看环境是非常有意义的，也是全新的流程。

现场HDR监看

DIT全流程总监刘杨：

现场QtakeHDx8视频管理与分配：

这次拍摄中用了空前多的机位，最多的时候有8台摄影机正在同步拍摄，现场的SDR尊正 AM210监视器有25台，Barco4K激光抛影两台，HDR 4K 55寸海信监视器5台，海信8K 85寸TV有3三台，还有后续加入的DJI最新无线图传4台，及其16个WIFI Qtake Monitor APP苹果终端分部正在摄影棚的任意一个角落。

现场超高规格监看

为了初次使用的QtakeHDX8的版本和硬件，SJWORKS团队沉新设念了硬件系统，Qtake斯洛伐克总部的CEO也特地为了这套系统开发了1.6的小版本，用来支持我们现场拍摄的特地需求功能，保持波动性。这样，与摄影指点完成调整过的色彩信号，输入到Qtake部分进行采集和视频分发，保证每一个监视器，每一个电视，每一个挪动终端都能够看到一样调过色的画面，保证了色彩一致性。因循流浪地球1的流程，我们仍然继续将全摄影棚WIFI网络信号覆盖使用到了流浪地球2 的拍摄里，现场一切部门的不管是主创也好还是工作人员也好，大家能同时看到色彩还原高度一致的画面，是大家集体创作的基础。

各种监看终端都保证色彩的一致性

那么正在这么多的显现终端，摄影指点依赖的最精确色彩还原，是由EIZO提供的EIZO3146 HDR 4K 监视器作为Master监视器，作为监看标准。现场调色人员任意切换多机位画面与SDR/HDR的信号给到摄影部门。正在现场调色环节，同时也使用了两台Barco 4K抛影仪以最接近观众们日后不同的观看媒介去看整个段落的最终呈现成效，并及时做出调整。

摄影指点Master监

数据的备份与处理：

《流浪地球2》正在全部拍摄的数据上，也达到了中国电影史的巅峰，超过了1.37PB，单日数据超过30TB。正在与ARRI 65和Codex的DIT流程上，DIT部门也与时俱进的使用了Mac Pro全系列设备，Codex授权License，用最快的算力，最新的设备流程，将这么一个庞大的素材量残缺的妥善处理好，保证了整个项目的拍摄。异样，现场调色的色彩文件，进行传送套用，最终剪辑部门所看到的Editorial Dailies文件与现场拍摄的色彩保持一致。这样将一切艺术的创意以数据的方式，贯穿影片制作一直，让导演和主创正在后期的创作中，不会由于关键数据的缺失而影响工作进程。

DI调色师张亘：

拍摄结束后素材和调色音讯的拾掇以及与视效公司的素材对接和预调色工作 

前期拍摄结束后，DI部⻔会对原始素材进行索引入库，方便后续查觅。针对《流浪地球 2》项目原始素材数据量较大且备份正在多个物理存储位放的情况，我们优化了内部制作管理软件里素材索引数据库的工具。正在后期生产过程中，只需求提供一个镜头清单，就能够随时对大量素材进行自动化检索和调用，并自动化陈列生成时间线，进行后续的特效转码等制作环节，节省了大量的制作时间。当我们开始接收大批量制作完成的特效镜头做回套工作时，也使用了该工具对特效镜头建立了索引数据库，方便快快进行查觅和调用。 

除了要高效的处理海量的原始素材以外，还需求正在正片调色开始前，精确的还原现场调色所做的工作。针对这个需求，我们将内部的流程软件进行了开发和优化，结合DaVinci Resolve 的API，编写了一系列辅帮调色、套片和套色的工具，尽可能将部分过程自动化，进步调色部⻔的效率。举例来道，我们的调色帮理使用镜头元数据音讯和现场调色的.drx文件，能够将现场调色的版本快快对当到最终时间线上的相当镜头，以便调色师能够正在此基础上参考并进行调色。调色过程中还使用了该软件里的节点⻛格使用工具，将不同⻛格使用到指定镜头的指定节点上，快快完成镜头色彩⻛格更新。

正在与视效部门进行素材交接时，我们采用了ACES色彩空间、EXR文件格式。此外还有部分场次是特效部⻔需求DI部门配合进行预调色工作的，我们就会根据剪辑的次第以及现场调色的色彩方向来做预调色工作，并将每个镜头的预调色音讯转化成CDL文件，一并交付给视效公司。正在特效镜头交付和接收的过程中，我们也对以来开发的软件进行了优化迭代，包括特效⻛格参考工具、EXR文件数据检查工具等，目的都是尽可能用自动化的工具来处理琐碎且耗时的工作。 

成片的调色工作 

最终成片调色的时候，总结了前期拍摄时导演和摄影指点对每场戏的具体请求，了解了哪些场景需求正在后期调色时进行晋升和精细的调整。针对大银幕所呈现的画面质感，我们再次对现场使用的LUT做了细化的处理。保留每种LUT的色彩倾向、调整了反差曲线，之后再根据正片剪辑后的场景次第，调整每场戏之间的色彩关系。同时根据片中人物的不同气质，为人物赋予不同色彩的倾向。 

正在处理视效镜头时，主要的念绪就是保持写实感和实正在感。导演非常正在意每个镜头中视效部分和非视效部分的婚配，他期视两者的灰度关系要尽可能的婚配。好正在每个视效镜头都有非常精确的通道，让我能够对画面做局部调整。

上映前集中DI调色合影

不同版本的物料输出 

交付发行物料阶段，针对IMAX、Cinity和 DolbyVision等多个高规格版本不同的独立字幕交付需求，经过内部流程软件里字幕母版交付工具，能够完成从项目的字幕音讯母板间接一 键自动化生成不同版本字幕的发行物料。结合这次项目的一些特地设念，我们也扩充了字幕工具里针对图像编辑的更多功能。对影片任何字幕音讯的迭代，只需求正在上逛字幕音讯母板进行更新，下逛发行物料均能够快快同步，制作上更安全和一致。 

《流浪地球2》多个高规格发行格式

对于这次项目工程极其复杂的情况，我们后续还开发了质检过程的辅帮工具，自动将工程里对特定元数据音讯、剪辑音讯和调色音讯等不同类别的建正内容进行提取，并正在时间线上进行提示，质检过程能够相当进行针对性检查。有了《流浪地球2》这部影片的制作经验为基础，这些工具正在将来的项目上将继续迭代，更好的服务于每部影片。

现正在的调色工作曾经不是单纯的调色这一道单独工序，它更类似于是一个小型的数字洗印厂，把过去以胶片为载体的影像放换为数字文件。随着项目体量变大、复杂程度变高，也正在请求DI部⻔从技术程度到管理模式的不断升级和优化。

全体工作流程图：

《流浪地球2》摄影全流程工作流程图

《流浪地球2》DI流程图

以专业严谨的科教和逻辑去共同建立一个迟滞的制作流程就是实现电影工业化的主要一步。

摄影指点刘寅：

结语：

《流浪地球2》这一次影像色彩管理的前中后期多部门一致合作好像是对一条生产线的各个区域做挖空完美，从而组合出前期设定色彩走向的一整条“线”。筹备阶段的测试片段拍摄和LUT制作，结合拍摄过程中现场调色部门加载筹备阶段做的LUT信号监看，现场经过保守灯光、数字灯光以及色纸等物理手段色彩控制以及正在现场达芬奇二级调色中的调整数据，让每一个镜头的光影色彩变成了色彩线上的每一个“点”。日复一日每一个经过调整的“点”连正在一同挖空变成了按照设念走向的“线”，最后正在后期DI阶段经过前期的大量数据参数，精确的还原之前的色彩设念并二次创作，根据最终故事段落，情绪变化，调整一些过渡场次，串联镜头的光影色彩，让分段落一致的影像气质正在不通段落改变时的过渡愈加自然平和。

 这一整套的色彩控制工作流程是我跟刘杨和张亘二位经过进几年合作的几部电影的制作中一点点儿摸索，改进，总结出来的，流程中“5G"、“云计算存储”等高新技术以及相对流程化的“摄影技术手册“提供了巨大便利与保障，包括前后期监看介质，也就是现场的监视器与DI棚里抛影的色彩亮度婚配，以及现场HDR、SDR以致4K信号监看。个人觉得，这样的技术方式和工作流程，对于一个电影的影像制作是非常“担任任”的，也是前后期一致控制的好办法，正在此感激二位合作伙伴的一次次技术革新和无数次研讨探求的付出，也期视我们摸索建立的这一套流程能够正在“摸着石头过河”的电影工业化流程中，成为河里供有需求朋友的一块儿“石头”。