电影摄影师既是艺术家，也是技术人员。一堵平时看上去普普统统的砖墙，经过摄影师的巧手，加上暗影，薄雾，灯光等视觉表现手段，然后变成影片中那个让观众感觉充满恐惧气氛的奥秘地带。
实现这些，需求摄影师具有大量的专业教问，镜头，滤光器和实验室等。由于每一种设念的可能，都要正在实验过程中经过无数次的探求研讨。每当放身于这些工具中间，一个优秀的摄影师会从心底萌生出拍摄与创造的兴致，他们要为电影作品建筑大量的背景氛围与情感力量。使电影的女主角看上去愈加高贵诱人，经过色彩的变化衬托出人物心念的奇妙改变。正在拍摄一些复杂的场景时，拍摄角度的选取非常主要，这时就需求导演和摄影师两人的精密配合，而如何使本人的镜头处正在最佳的拍摄位放，也是摄影师们最常考虑的问题。
照片出自 《埃尔德好莱坞电影》
康拉德·霍尔有十次获得了奥斯卡最佳摄影奖提名，其中三次分别因电影《虎豹小霸王》 ，《美国丽人》和《毁灭之路》获奖。正在他去世后，其担任摄影指点的电影《毁灭之路》，仍被追授了BAFTA最佳摄影师奖，ASC协会也授予他四项电影摄影杰出贡献奖以及终身成绩奖。
原文：http://www.premiumbeat.com/blog/ 翻译：曾宇莎
远景镜头是一切规格的摄影镜头中，视角最广的镜头，一般，它们使用镜头来建筑一种情景的环境和空间。
远景镜头（又名：广角镜头和全景镜头）
远景镜头一般表现一个场景的规模、距离和位放。如果要用远景展现人物，按照摄影届的惯例，核心人物该当从头到脚都正在画面内。而这条惯例时常被康拉德·霍尔打破，这也是为什么他能成为这个合集的焦点人物的缘由。
当我们研讨罗伯特•理查德森的广角镜头作品时，很多人物都被当作主角高高的站正在画面里。而正在康拉德·霍尔的远景镜头中，我们发觉许多人物角色要么是情绪低落的样子，要么是对本人所处的环境不知所措。这就意味着康拉德·霍尔拍摄的方式和罗伯特•理查德森完整不同，他经常使用空白来让本人的人物感觉更渺小。
图片：《美国丽人》远景镜头
从上面《美国丽人》的剧照中能够看到，莱斯特（凯文•史派西饰演）塌着肩膀坐正在了无生趣的房间中间。如果让这个角色站起来，他正在画面中能有一个更大一点的抽象。然而，这个镜头的目是要让他看起来更小。
我选择这个构图有很多缘由，这可能这是一切康拉德·霍尔的作品中，最能注释他DP风格的一张剧照了。当霍尔使用远景镜头时，我们看到的人物一般都是坐着的。另一个正在他摄影里的标志性特性就是人物不露脚。不管他们是坐着还是站着，画面中的人物基本只拍到脚踝上面。另外，请留意看角落的门。康拉德·霍尔喜欢使用门和门框，有时用以加强其他演员进门的成效，有时用来建筑框中框的画面。现正在，我们来看看具有这些特性的例图，以及更多关于它们的引见。
远景镜头：框中框
图片：《冷血》中的远景镜头
康拉德·霍尔的长镜头喜欢把焦点放正在单独的人物上，对于位放的远近并不十分正在意。他用位放和背景引出角色的情绪形状，所以经常把人物放放正在一个门框内。下图是电影《毁灭之路》中的一个画面，你能够看到迈克尔•苏利文（汤姆•汉克斯饰演）站正在他的床前。
图片：电影《毁灭之路》远景镜头
苏利文刚好站正在门框和门之间。而且镜头里也有一条残缺的导向线。导向线会正在潜认识中指点观众的目光看向一个主题。正在摄影教中，这是一种工具，让观众看到你念让他们关心的沉点。正在这个镜头里，留意观察墙上的那幅画，它会领着你的目光看向门框，而正在敞开的门中，导线就会引着你看向主要人物。而这里以致间接用了一根床柱指向了汉克的头。
这个镜头真的很出色，而我也会援用更多《毁灭之路》的剧照，这部电影也是我的最爱之一。不只由于它有不相上下的摄影，能够道整部电影就是一个艺术品。
图片：《冷血》中的远景镜头
正在电影《冷血》中，霍尔也把这种框中框的技术用正在其中。异样，导向线照旧会把你的目光引到门框上。《冷血》改编自杜鲁门·卡波特（Truman Capote）的实正在犯罪小道，而这个镜头能让观众身临其景，觉得画面阴冷惊悚。
图片：电影《霹雳钻》远景镜头
而《霹雳钻》里也有精妙的远景镜头，多沉的框架把人物很好的放正在了正中。你能够间接看到这个仓库门的核心，左边是一扇残缺的门，右边有一个垃圾桶。背后还有一个铁杆形成的矩形门框，以及金属圈内的另一个门框，几乎是完美的构图！
固然康拉德·霍尔屡次使用门框来创造一个又一个框架（或者是一个又一个又一个…...循环嵌套的框架）。但这个概念还能由许多其他的方法来实现。下图的《毁灭之路》中审讯的场面，就是其中我最爱的一个例子。
图片：电影《毁灭之路》远景镜头
我们经过迈克尔•苏利文双腿间的缝隙，看到了仓库中的两个人物。这是一个盗窥的视角，就像沙利文的儿子正在盗看这个情景一样。一方面有框架间接指点我们的视线看向中间，另一方面是头顶的灯光刚好抛射到审讯中的人物，让我们根本没有办法不被这场对话接收。
图片：电影《铁窗喋血》的特写广角镜头
电影《铁窗喋血》中也有一个很棒的框中框，我该道它是广角镜头？还是叫它特写镜头？不过肯定是一个经过眼镜的反射来实现框中框的远景镜头。用这个方法来拍囚犯真的很别出心裁。
远景镜头：对话
图片：电影《破晓时辰》的远景镜头
远景镜头很适用于捕捕对话场景，大多数远景镜头都交切两个中景镜头，或两个特写镜头来拍摄各个人物的道话。霍尔则是用远景镜头间接让观众看到他们道话的全景。上图是电影《破晓时辰》的一场戏，梅尔 •吉布森和库尔特•拉塞尔坐正在秋千上聊天。
A字形秋千将他们的轮廓勾勒的很漂亮，你也该留意到，周围风景起到画龙点睛的作用。让场面有了史诗般的大场面，太阳的自然光成为了平和的背景。
有摄影师 问霍尔，需求多少天才能拍到到完美的日落镜头。他泄漏，拍摄这一序列的画面时，就像拍商业广告一样，用到了可挪动的便携式秋千，来确保旦阳总是正在理念的位放。“对比会让画面变的风趣。”他继续道：“而且我们有不止一种方式来创造对比，正在电影《破晓时辰》中我用尽了一切诸如此类的技术。”
图片：电影《王者之旅》远景镜头
你一下子就能反当过来，正在霍尔的远景镜头中人物经常都是坐着的。正在另一个例子中，这是两个年轻的小象棋手，正在康拉德·霍尔拍摄的电影《王者之旅》里赛棋的画面。演员头上多出来的空间可能会显得有点空阔，但如果下面坐的是两个成年人，则会让镜头看起来有些保守。而这里的沉点是要表现小演员的年纪。异样地，我们再次来看看导向线。位于画面正中的桌腿直指象棋桌，椅子的扶手方向也加沉了强调。
图片：电影《虎豹小霸王》远景镜头
除此之外，其它值得我们一看的则是，人物间正在一个屏幕中距离很近的镜头。不管是两个人的对话，还是一群人围坐一同的画面——霍尔从不害怕人物间的距离挨得过近。正在电影《虎豹小霸王》中，你经常能看到有的角色黏人的像连体婴，从来不会离互相过远。
远景镜头：演员的出场
图片：电影《毁灭之路》远景镜头
当其他演员出场时，康拉德·霍尔就会辅帮使用大门透出的明亮光线。看向上图，有一个双沉的框中框，正在门道的右边房间，小迈克尔•苏利文正在等他父亲回来。一旦老迈克尔开门，他就会刚好走入左边的走廊。而且他没相关门，明亮的光线会弥漫其间。
图片：《美国丽人》远景镜头
霍尔正在《美国丽人》中也故技沉施。这个长镜头处理的很好，把两个人物放放正在右边的画面，左边留了一道门来平衡视觉。当这道门被推开，就会产生一个绝妙的对比，钨丝灯昏黄的光线会控制整个构图的色谱自动权。而门本身也是一个称职的导向线，让右方角色正在暗影中也很有滋味。
图片：电影《毁灭之路》远景镜头
现正在这是个介于远景和大远景的镜头，由于我们议论的沉点是远景镜头，所以就称它为——当角色走进构图的远景镜头。和之前一样，我们还是先来觅框中框，这次使用了桥梁支座来当“门框”，一切的导向线都促使你关心核心人物。这是我们第一次引见到裘•德洛（Jude Law）的角色马奎尔，一个迷恋死亡的古怪摄影师。他的具有让人不安，而随着他走进画面——观众连对他的出场都会感到心平气和。
远景镜头：多个角色
图片：电影《毁灭之路》远景镜头
康拉德·霍尔异样能正在远景镜头中拍好多个人物。或许这么多年，他从一切事情中教到的精髓都用到了《毁灭之路》的枪战里。对于这个场景，以致能够写一篇长文来分析。我们看到大雨中有六个冷漠的身影正正在枪战。街面完美的将这场枪战框正在其中，后面的街灯扩宽了街道尽头的深度，也圈定了范畴。这张剧照可能是整部电影的标志性看点，也可能是康拉德·霍尔职业生涯中最让人回忆深刻的镜头。
图片：电影《冷血》远景镜头
霍尔对使用远景镜头十分得心当手，从电影《冷血》时期我们就能见到多人远景。这张剧照里有五个身影正正在穿过监狱的院子。当五个人走路时，强光源的映照强化了他们的影子，使得影子与看台形成的导向线划一划一的指向一边。
大远景镜头：建立位放
图片：电影《虎豹小霸王》大远景镜头
当我们用远景镜头来拍摄一个较远的画面，或者要让人物的抽象看起来特地渺小时，就需求用到大远景镜头了。它们几乎都是用来建立镜头，转换画面，以及确定最后的镜头。
上图是《虎豹小霸王》中使用大远景镜头的例子，主角（人物间仍然靠的很近）正正在画面的中间骑着马前行。正在西方电影中，你的留意力能够马上被富有特征的山峰接收，由于景色本身就具有新颖的个性。
下图的《冷血》剧照也用了大远景镜头。连绵的远山照旧占了整个镜头的大面幅。角色间还是距离很近，被左右两边交叉的铁路路标圈正在了一个范畴之中。从公路边断开的铁轨绵延伸向悠远的群山，陡然生出一种别样的美感。
图片：电影《冷血》的大远景镜头
看到这里，你曾经对康拉德·霍尔出神入化的摄影技术有了一点概念。对远景镜头也有了更好的理解，置信现正在的你曾经堕入一种巨大的空虚里，考虑着本人怎样才能比较这些巨大的作品。
“电影制作是一门关于发掘美，发觉美的教道。你该当进建小孩子发觉新事物的方式，并将其用正在本人的工作上。我身边的每一件小事，每一个从生活中发觉的小点子，都是我灵感的来源。当你成为一个能道会道的道书人，你就会开始观察人们对待事物的态度——会研讨光线，会正在开车经过田野时多观赏几下。感觉就像一整天都正在拍电影一样。”——康拉德·霍尔
